Pin
Send
Share
Send


Jacob Obrecht (1457/1458 - 1505-ի հուլիսի վերջին) ռենեսանս երաժշտության ֆլամանդացի կոմպոզիտոր էր: Նա տասնհինգերորդ դարի վերջին Եվրոպայում զանգվածների ամենահայտնի կոմպոզիտորն էր, որի մահից հետո միայն խավարում էր Խոսկին Դեսպրեսը: Բացի այդ, Օբրեխտը գրել է շատ դրդապատճառներ և երգեր: Իր աղբյուրի համար նա նախընտրում էր օրվա հանրաճանաչ շանսոնները: Թեև կարող է անսովոր թվալ, որ կոմպոզիտորը սուրբ կոմպոզիցիա կկառուցի աշխարհիկ, նույնիսկ պիղծ ժողովրդականություն վայելող երգերի բեկորների վրա, այն ժամանակ այդ ընթացակարգը ոչ համարժեք էր համարվել, ոչ էլ նույնիսկ առանձնապես անուղղելի: Թեև նա ժամանակին հայտնի էր, Օբրեխտը քիչ ազդեցություն ունեցավ հետագա սերունդների վրա: Այնուամենայնիվ, նրա ստեղծագործություններում տեսած գերտերական հնարամտությունը նման է ժամանակակից նկարչության ոճին, որն առավել հայտնի է Հիերոնիմուս Բոշի կողմից:

Կյանք

Նա ծնվել է կամ 1457 կամ 1458 թվականներին, Գենտ քաղաքի Թրամփի միակ որդի Վիլեմ Օբրեխտը և Լիզսբեթ Գետերեցը: Մայրը մահացավ 1460 թվականին 20 տարեկան հասակում: Նրա դիմանկարը, որը նկարվել է 1496-ին, տալիս է 38 տարեկանը ՝ հաստատելով իր ծննդյան տարեթիվը:

Նրա վաղ կրթության մասին մանրամասները շատ նոսր են, բայց նա, հավանաբար, սովորել է նվագախմբ նվագել, ինչպես իր հայրը, և դրանով սովորել է հակակետերի և իմպրովիզացիայի արվեստը կանտուսի ֆիրմուսի նկատմամբ: Ամենայն հավանականությամբ, նա ճանաչում էր Անտուան ​​Բուսնոյին Բուրգունդյան դատարանում; այնուամենայնիվ, նա հաստատ գիտեր իր երաժշտությունը, քանի որ իր առաջին զանգվածը սերտ ոճական զուգահեռներ է ցուցադրում ավագ կոմպոզիտորի հետ:

Կարծես թե Obrecht- ը ունեցել է կարճ նշանակումների հաջորդականություն, որոնցից շատերն ավարտվել են իդեալական հանգամանքներից պակաս: Առնվազն երկու անգամ նա նեղության մեջ էր հայտնվել ֆինանսական անկանոնությունների համար, ամենայն հավանականությամբ, անզգույշ հաշվառումից, քան ամեն ինչ: կա մի հետաքրքիր գրառում, որում նա հաշվում է իր հաշիվների պակասը `գործին նվիրաբերելով իր գործատուին: Ողջ ընթացքում, չնայած որպես աշխատող, նա կարող էր լինել անցանկալի, նա բարձրագույն հարգանքի մեջ էր պահվում ինչպես իր հովանավորների, այնպես էլ այն կոմպոզիտորների կողմից, որոնք նրա հասակակիցներն էին: Տինկորիսը, որը գրում էր Նեապոլում, նրան առանձնացնում է օրվա վարպետ կոմպոզիտորների կարճ ցուցակի մեջ `առավել կարևորը, քանի որ նա ընդամենը 25 տարեկան էր այն ժամանակ, երբ Տինտորիսը կազմել էր իր ցուցակը, իսկ Եվրոպայի մյուս կողմում:

Թեև Օբրեխտի նշանակումների մեծ մասը գտնվում էր Նիդեռլանդներում գտնվող Ֆլանդրիայում, նա առնվազն երկու ուղևորություն էր կատարում դեպի Իտալիա, մեկ անգամ ՝ 1487-ին, Ֆերարարայի Duke Duke Ercole d'Este I- ի հրավերով, և դարձյալ 1505-ին: Դյուկ Էրքոլը լսել էր Օբրեխտի երաժշտությունը, որը հայտնի է, որ Իտալիայում շրջանառություն է ունեցել 1484-ից 1487 թվականներին, և ասաց, որ նա գնահատում է այն բոլոր մյուս ժամանակակից կոմպոզիտորների երաժշտությունից վեր. հետևաբար, նա 1487 թվականին վեց ամիս հրավիրեց Օբրեխտին Ferrara- ին:

1504 թ.-ին Օբրեխտը մեկ անգամ ևս գնաց Ֆերարա, բայց հաջորդ տարվա սկզբին դքսության մահվան կապակցությամբ նա գործազուրկ դարձավ: Թե ինչ հզորության մեջ նա մնաց Ֆերարայում, անհայտ է, բայց նա մահացավ այնտեղ ժանտախտի բռնկման դեպքից անմիջապես առաջ, 1505-ի օգոստոսի 1-ը:

Աշխատում է

Օբրեխտը գրել է հիմնականում սուրբ երաժշտություն. Զանգվածներ և շարժառիթներ, չնայած գոյատևել են մի քանի աշխարհիկ շանսոններ:

Ստիլիստական ​​առումով, Օբրեխտը տասնհինգերորդ դարի վերջին հակասական շռայլության հետաքրքրաշարժ օրինակ է: Նա սովորաբար օգտագործում է cantus firmus տեխնիկա իր զանգվածների համար, բայց օգտագործում է կառուցողական սարքերի ապշեցուցիչ բազմազանություն ՝ պարզ աղբյուրի նյութը բազմաֆունկցիոնալ զանգվածային կոմպոզիցիաների վերածելու համար: Երբեմն նա վերցնում է իր աղբյուրի նյութը և այն բաժանում կարճ բառերի: երբեմն նա օգտագործում է ամբողջական մեղեդիների կամ մեղեդային բեկորների հետադարձելի տարբերակները. մի դեպքում նա նույնիսկ հանում է բաղադրիչի նոտաները և դրանք պատվիրում նոտայի արժեքով ՝ երկար և կարճ, կառուցելով նոր մեղեդիական նյութեր նոտաների վերադասավորված հաջորդականություններից: Նա նախընտրում է էպիզոդիկ կառույցներ, որտեղ ստեղծագործության յուրաքանչյուր հատված օգտագործում է տարբեր դրդապատճառային նյութեր. Պարզ է, որ Օբրեխտը չէր կարող լինել շատ բազմազանություն: Նրա ընթացակարգերը ցնցող հակադրություն են ցույց տալիս հաջորդ սերնդի աշխատանքի համար. Օրինակ ՝ Josquin- ը ՝ կողմնակից էր միասնությանը և մոտեցման պարզությանը:

Որպես cantus firmus տեխնիկայի հմտորեն վարվելը պետք է հաշվի առնել միայն Օբրեխտը Missa Sub presidium tuum, որն ընդհանուր առմամբ ներառում է վեց տարբեր Marian վանկեր. Ենթահավաք նախագահություն (Անտիֆոն, Սոպրանո, բոլոր շարժումները), Ave preclara maris stella (Հաջորդ հատված 7, Սոպրանո II, Կրեդո), Aurea virga Prime Matris Eve (Հաջորդական հատված 9b, Soprano II և Tenor II, Sanctus), Aurea virga Prime մատրիցա Եվա (Հաջորդ հատված 3b, Soprano II և Tenor I, Agnus Dei I & II), Regina caeli (Անտիֆոն, Սոպրանո II և Թենոր I, Ագնուս Դեյ III), և Verbum bonum and suave (Հաջորդական հատված 3b, Ալտո I, ​​Ակնուս Դեյ): Բացի այդ, ձայնային մասերի քանակը ավելանում է Կիռրիից երեքից, Գլորիայի չորսից և այլն, մինչև որ Ակնյուս Դեյում կան յոթ ձայնային մասեր: Վերնագրի վանկը հստակորեն հնչում է բարձր ձայնով ամբողջ ստեղծագործության ընթացքում:

Իր աղբյուրի նյութի համար նա ակնհայտորեն նախընտրում էր օրվա հանրաճանաչ շանսոնները: Թեև ժամանակակից ունկնդիրի համար կարող է տարօրինակ թվալ, որ կոմպոզիտորը սուրբ կոմպոզիցիա կկառուցի աշխարհիկ, նույնիսկ պիղծ հանրաճանաչ ժողովրդական երգերի բեկորների վրա, այդ ընթացակարգը ժամանակին ո՛չ ոչ պատշաճ, ո՛չ էլ առանձնապես անուղղելի չէր համարվում (օրինակ ՝ Մութոնի կողմից զանգված կա: -Missa faulte d'argent «փողի պակաս» - հիմնվելով նույն անունով Josquin- ի շանսոնի վրա, որում տղամարդը մարմնավաճառի հետ անկողնում արթնանում է ՝ ցավալիորեն գիտակցելով, որ իրեն վճարելու համար բավարար գումար չունի:

Ժառանգություն

Նրա ուշ քառ ձայնով զանգվածը, Missa Maria zart, փորձնական թվագրելով մոտ 1504 թվականը, հիմնված է Տիրոլում սիրված մի նվիրական երգի վրա, որը նա, հավանաբար, լսել էր, երբ շրջում էր շրջագայությունը շուրջ 1503-ից 1504 թվականներին: Կատարելու համար պահանջվում է մեկ ժամից ավելի ժամ, այն հանդիսանում է ամենաերկար պոլիֆոնիկ պարամետրերից մեկը երբևէ գրված զանգվածը Սովորական: Դրա ձայնային աշխարհը միատեսակ է, քանի որ Օկխեմեմում հայտնաբերվել են կտրուկ հյուսվածքային սուր հակադրություններ; այս առումով այն անհամբերությամբ է նայում XVI դարի սկզբի կոմպոզիտորներին, այդ թվում ՝ Խոսկին դե Պրեսին, որը գուցե ազդեցություն է ունեցել Օբրեխտի այս և այլ կոմպոզիցիաների վրա:

Չնայած նա ժամանակին հայտնի էր, Օբրեխտը քիչ ազդեցություն ունեցավ հետագա սերունդների վրա. Ամենայն հավանականությամբ նա պարզապես դուրս եկավ նորաձևությունից: Նրա ստեղծագործություններում տեսած գերտերական հնարամտությունը հետաքրքիր նմանատիպ է նկարչության ժամանակակից ոճին, որն առավել հայտնի է Հիերոնիմուս Բոշի կողմից (որը նույնպես ծնվել է 1450-ին):

Ձայնագրություններ

  • Ֆլամանդացի վարպետներ. Virginia Arts Recordings, VA-04413, կատարում է Զեֆիրուսը: Ներառում է Օբրեխտը Missa Sub tu presidium, ինչպես նաև Willaert- ի, Clemens non Papa- ի, Ockeghem- ի, Des Prez- ի, Mouton- ի և Gombert- ի շարժառիթները: Վերցված է 2007 թվականի հունիսի 10-ին:
  • Missa Maria zart. Gimell CDGIM 032, որը կատարել է Tallis Scholars- ը, ռեժիսոր Պիտեր Ֆիլիպս:
  • Umeå Akademiska Kör Վերցված է 2007 թվականի հունիսի 10-ին:
  • Umeå Akademiska Kör Վերցված է 2007 թվականի հունիսի 10-ին:

Հղումներ

  • Ռիզ, Գուստավ: Երաժշտությունը Վերածննդի մեջ. Նյու Յորք. W.W. Norton & Co., 1954. ISBN 0393095304
  • Սադի, Ստենլի (խմբ.): «Jacեյքոբ Obrecht»: Երաժշտության և երաժիշտների նոր գրքույկ բառարան. London, Macmillan Publishers Ltd., (20) (1980): ISBN 1561591742
  • Սլոնիմսկի, Նիկոլա: Երաժիշտների Baker- ի կենսագրական բառարանի հակիրճ հրատարակությունը. 8-րդ հր. Նյու Յորք. Schirmer Books, 1993. ISBN 002872416X
  • Վեգման, Ռոբ Ս. Ծնվել է մուսաների համար. Obեյքոբ Օբրեխտի կյանքն ու զանգվածները. Օքսֆորդ. Clarendon Press, 1994. ISBN 0198163827

Արտաքին կապեր

Բոլոր հղումները վերցված են 2018 թվականի մարտի 12-ին:

  • Obrecht կենսագրություն և discography
  • Scեյկոբ Օբրեխտի անվճար գնահատականները Werner Icking երաժշտական ​​արխիվում

Pin
Send
Share
Send