Pin
Send
Share
Send


Béla Viktor János Bartók (Մարտի 25, 1881 - սեպտեմբերի 26, 1945) Հունգարիացի կոմպոզիտոր, դաշնակահար և արևելաեվրոպական և մերձավորարևելյան ժողովրդական երաժշտության կոլեկցիոներ էր: Բարտիկը համարվում է քսաներորդ դարի մեծագույն կոմպոզիտորներից մեկը: Նա ազգագրության, երաժշտության մարդաբանության կամ ազգագրության ոլորտում առաջատարներից մեկն էր:

Էթնոմուսագիտության բնագավառում նրա ռահվիրա ջանքերը `իր գործընկեր, կոմպոզիտոր Զոլտան Կոդալիի հետ, նպաստեցին բնիկ մշակույթների ժողովրդական երաժշտության հավաքման, ուսումնասիրման և փաստագրման հետաքրքրությանը: Նրա երաժշտական ​​կյանքի այս ասպեկտը նույնքան կարևոր էր, որքան նրա կոմպոզիցիան, քանի որ էթնոմուզիկոլոգիայի բնագավառում նրա ջանքերի շնորհիվ էր, որ այլ մշակույթների երաժշտության ավելի մեծ նշանակություն անխուսափելիորեն կհանգեցներ մշակութային խոչընդոտների կոտրմանը և դրանով իսկ ապահովում «մյուսի» ավելի մեծ պատկերացում:

Մանկություն և վաղ տարիներ

Բարտիկը ծնվել է Տրանսիլվանիայի Նագիսզենտմիկլիս քաղաքում (այժմ ՝ Սյուննիկոլա Մարե, Ռումինիա), Մեծ Հունգարիայի Թագավորությունում ՝ Ավստրո-Հունգարիայի կայսրության մաս, որը մասնատված էր Առաջին համաշխարհային պատերազմից հետո Տրիանոնի պայմանագրով:

Նա սովորեց դաշնամուր նվագել շուտ; չորս տարեկանում նա կարողացավ նվագել 40 երգ, իսկ մայրը սկսեց ուսուցանել նրան հինգ տարեկանում:

Այն բանից հետո, երբ հայրը `գյուղատնտեսական դպրոցի տնօրենը, մահացավ 1888 թվականին, Բելլայի մայրը` Պաուլան, իր ընտանիքին տարավ ապրելու Նագիզալիսում (այսօր ՝ Վինոգրադիվ, Ուկրաինա), այնուհետև Պոզսոնի (այսօր ՝ Բրատիսլավա, Սլովակիա): Երբ ստեղծվեց Չեխոսլովակիան 1918-ին, Բելան և նրա մայրը հայտնվեցին սահմանի հակառակ կողմերում:

Վաղ երաժշտական ​​կարիերա

Բարտիկը ՝ իր ավագ դպրոցի ավարտին

Հետագայում նա սովորեց Իստվան Թոմանի դաշնամուրը և կոմպոզիցիան ՝ áանոս Կոեսլերի անվան ներքո, Բուդապեշտի երաժշտական ​​թագավորական ակադեմիայում 1899 - 1903 թվականներին: Այնտեղ նա հանդիպեց Զոլտան Կոդլիին և միասին նրանք հավաքեցին շրջանի ժողովրդական երաժշտություն: Սա պետք է որ մեծ ազդեցություն ունենար նրա ոճի վրա: Նախկինում Բարտիկի գաղափարը հունգարական ժողովրդական երաժշտության մասին բխում էր գնչունային մեղեդիներից, որոնք գտնվել էին Ֆրանց Լիստտի ստեղծագործություններում: 1903-ին Բարտիկը գրել է մեծ նվագախմբային աշխատանք, Կոսութ, որը մեծարում էր 1848-ի հունգարական հեղափոխության հերոս Լաջոս Կոսութին և ընդգրկում գնչուների մեղեդիներ:

Արտանետումներ և ազդեցություններ Բարտյակի երաժշտության վրա

Մագյար գյուղացիական ժողովրդական երգը հայտնաբերելուց հետո (որը նա համարում էր իսկական հունգարական ժողովրդական երաժշտություն, ի հակադրություն Լիստի կողմից օգտագործված գնչու երաժշտության) Բարտիկը սկսեց ժողովրդական երգերը ներառել իր իսկ ստեղծագործությունների մեջ և գրել բնօրինակ ժողովրդական նման մեղեդիներ, ինչպես նաև հաճախակի օգտագործել հիմարությունները: ռիթմիկ թվեր:

Այնուամենայնիվ, ժողովրդական երաժշտության ազդեցությունը շատ ավելի տարրական կդառնար Բարտյակի կոմպոզիցիոն շարահյուսության մեջ, քան պարզապես նրա ժողովրդական երաժշտության մեջ ներառելը: Հունգարական ժողովրդական երաժշտության թեմատիկ, ներդաշնակ և ռիթմիկ հատկությունները կդառնան նրա բնօրինակ ստեղծագործությունների հիմքը: Ժողովրդական տարրերի և արևմտյան «արվեստի երաժշտության» այս սինթեզը դարձավ աշխույժ և խիստ անհատականիստական ​​ոճի հիմքը, որում երկու ավանդույթները սրամտորեն ինտեգրված էին:

Դա Ռիչարդ Ստրաուսի երաժշտությունն էր, որին նա հանդիպեց Սթրասի Բուդապեշտի պրեմիերային Նաև շաղ տալ զրադաշտին 1902-ին դա առավելագույն ազդեցություն ունեցավ: Այս նոր ոճը ի հայտ եկավ առաջիկա մի քանի տարիների ընթացքում: Բարտիկը իր դաշնամուրի համար կառուցում էր կարիերա, երբ 1907-ին թագավորական ակադեմիայում դաշնամուրի պրոֆեսորի պաշտոն էր զբաղեցնում: Դա նրան թույլ տվեց մնալ Հունգարիայում, այլ ոչ թե ստիպված լինելով շրջել Եվրոպայում որպես դաշնակահար, ինչպես նաև թույլ տվեց նրան ավելի շատ ժողովրդական երգեր հավաքել, մասնավորապես ՝ Տրանսիլվանիայում:

Մինչդեռ նրա երաժշտությունը սկսեց ազդվել այս գործունեության և Կլոդ Դեբյուսի երաժշտության վրա, որը Կոդլին բերեց Փարիզից: Նրա լայնածավալ նվագախմբային գործերը դեռ գտնվում էին Յոհաննես Բրամսի կամ Շտրաուսի ձևով, բայց նա գրել է մի շարք փոքր դաշնամուրային կտորներ, որոնք ցույց են տալիս նրա աճող հետաքրքրությունը ժողովրդական երաժշտության հանդեպ: Հավանաբար, այս նոր հետաքրքրության հստակ նշաններ ցույց տալու առաջին կտորը հենց դա է Թիվ 1 լարային քառյակ (1908), որն իր մեջ ունի ժողովրդական երաժշտության մի քանի տարրեր:

Միջին տարիներ և կարիերա

1909 թվականին Բարտիկը ամուսնացավ Մարթա Զիգլերի հետ: Նրանց որդին ՝ Բելա կրտսերը, ծնվել է 1910 թվականին:

1911-ին Բարտիկը գրել է, թե ինչն էր նրա միակ օպերան, Bluebeard's Castle՝ նվիրված իր կնոջը ՝ Մարթային: Նա այն մտավ այն մրցանակի համար, որը շնորհվեց Հունգարիայի գեղարվեստի հանձնաժողովի կողմից, բայց նրանք ասացին, որ դա անհնարին է, և մերժեցին այն ձեռքից: Օպերան մնաց անարդյունավետ մինչև 1918 թվականը, երբ Բարտիկը ճնշում գործեց կառավարության կողմից ՝ իր քաղաքական հայացքների պատճառով ծրագրից հանելու ազատազրկվածի ՝ Բելա Բալացու անունը: Բարտիկը հրաժարվեց, և, ի վերջո, հետ վերցրեց աշխատանքը: Իր կյանքի մնացորդի համար Բարտիկը իրեն շատ լավ չէր զգում Հունգարիայի կառավարությանը կամ հաստատություններին, չնայած նրան, որ նրա սիրային կապը իր ժողովրդական երաժշտության հետ շարունակվում էր:

Գեղարվեստի հանձնաժողովի մրցանակին իր հիասթափությունից հետո Բարտիկը երկու-երեք տարի շատ քիչ բան գրեց ՝ նախընտրելով կենտրոնանալ ժողովրդական երաժշտության հավաքման և կազմակերպման վրա (Կենտրոնական Եվրոպայում, Բալկաններում, Ալժիրում և Թուրքիայում): Այնուամենայնիվ, Առաջին համաշխարհային պատերազմի բռնկումը նրան ստիպեց դադարեցնել այս արշավախմբերը, և նա վերադարձավ կոմպոզիցիա ՝ գրելով բալետը Փայտե իշխանը 1914-1916 թվականներին և Թիվ 2 լարային քառյակ 1915-1917 թվականներին: Դա էր Փայտե իշխանը ինչը նրան տվեց միջազգային աստիճանի որոշակի համբավ:

Հետագայում նա աշխատել է ևս մեկ բալետի վրա, Հրաշք մանդարին, Իգոր Ստրավինսկու, Առնոլդ Շենբերգի, ինչպես նաև Ռիչարդ Ստրաուսի ազդեցության տակ, հետևելով այս իր ջութակի երկու սոնատներին, որոնք ներդաշնակ և կառուցվածքային են իր գրած ամենաբարդ կտորներից մեկը: Նա գրել է իր երրորդ և չորրորդ լարային քառյակները 1927-1928 թվականներին, որից հետո աստիճանաբար պարզեցրել է իր ներդաշնակ լեզուն: The Լարային քառյակ թիվ 5 (1934) այս տեսակետից մի փոքր ավելի ավանդական է: Բարտիկը գրել է իր վեցերորդ և վերջին լարային քառյակը 1939 թվականին:

Հրաշք մանդարին սկիզբ է առել 1918-ին, բայց չի կատարվել մինչև 1926 թվականը ՝ իր սեռական բովանդակության պատճառով, մարմնավաճառության, կողոպուտի և սպանության անբիծ ժամանակակից պատմություն:

Բարտիկը բաժանվել է Մարթայից 1923 թ.-ին և ամուսնացել դաշնամուրի ուսանողի ՝ Դիտտա Պացտորիի հետ: Նրա երկրորդ որդին ՝ Փեթերը, ծնվել է 1924-ին: Փեթերյան երաժշտության դասերի համար Բարտիկը սկսեց ստեղծագործել աստիճանական դաշնամուրի կտորների վեց հատորանոց հավաքածու, Միկրոկոսմոս, որն այսօր շարունակում է տարածվել դաշնամուրի ուսանողների շրջանում:

Երկրորդ աշխարհամարտը և հետագա կարիերան

1940-ին, Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի բռնկումից հետո, Եվրոպայում քաղաքական վատթարացող իրավիճակի հետ միասին, Բարտիկը ավելի ու ավելի էր գայթակղվում փախչել Հունգարիայից:

Բարտիկը կտրականապես դեմ էր նացիստներին: Գերմանիայում իշխանության գալուց հետո նա հրաժարվեց համերգել այնտեղ և հեռացավ գերմանացի հրատարակչությունից: Նրա լիբերալ հայացքները (ինչպես երևում է օպերայում Bluebeard's Castle և բալետը Հրաշք մանդարին) նրան Հունգարիայի աջակողմյան աջակիցներից շատերի մեծ դժվարությունների պատճառ դարձան:

Առաջին անգամ իր ձեռագրերը երկրից դուրս ուղարկելով ՝ Բարտիկը դժկամորեն տեղափոխվեց Միացյալ Նահանգներ Դիտտա Փաստտորիի հետ միասին: Պեթեր Բարտիկը նրանց միացավ 1942-ին, այնուհետև ընդգրկվեց Միացյալ Նահանգների նավատորմի կազմում: Կրտսեր Բելա Բարտիկը մնաց Հունգարիայում:

Բարտիկը ԱՄՆ-ում իրեն հարմարավետ չզգաց և շատ դժվարացավ գրել: Նաև Ամերիկայում նա այնքան էլ հայտնի չէր և նրա երաժշտության հանդեպ քիչ հետաքրքրություն կար: Նա և իր կինը `Դիտան, համերգներով հանդես կգան. և որոշ ժամանակ նրանք ունեին հետազոտական ​​դրամաշնորհ ՝ աշխատելու Հարավսլավիայի ժողովրդական երգերի ժողովածուի վրա, բայց նրանց ֆինանսները անապահով էին, ինչպես նաև Բարտյակի առողջությունը:

Նրա վերջին աշխատանքը գուցե լավ էլ լիներ Թիվ 6 լարային քառյակ չէ՞ որ Սերժ Կուսևիցկին հանձնարարեց նրան գրել Կոնցերտ նվագախմբի համար ջութակահար Josephոզեֆ Սզիգետիի և դիրիժոր Ֆրից Ռեյների կարծիքով (որը Բարտյակի ընկերն ու չեմպիոնն էր իր օրվանից ՝ որպես Բարտյակի ուսանող Թագավորական ակադեմիայում): Սա արագորեն դարձավ Բարտյակի ամենահայտնի գործը և պետք է թեթևացներ նրա ֆինանսական բեռը: Նրան հանձնարարեցին նաև գրել Եհուդու Մենուհինը Սոնատա ՝ սոլո ջութակի համար. Սա, կարծես, վերածնեց նրա հետաքրքրությունը կոմպոզիցիայով, և նա շարունակեց գրել իր մասին Դաշնամուրի կոնցերտ թիվ 3, օդաչու և համարյա նեո-դասական ստեղծագործություն և սկսեք աշխատել նրա վրա Վիոլա կոնցերտ.

1945-ի սեպտեմբերին Բարտիկը մահացավ Նյու Յորքում լեյկոզից, լեյկոզից: Նա իր մահվան հետ թողեց ջութակի կոնցերտը: այն ավելի ուշ ավարտեց իր աշակերտը ՝ Տիբոր Սերին:

Նրան միջամտել են Նյու Յորքի Հարսսդեյլ նահանգի Ֆերնցլիֆի գերեզմանատանը, բայց 1988-ին հունգարական կոմունիզմի անկումից հետո նրա աճյունը տեղափոխվել է Հունգարիայի Բուդապեշտ քաղաք ՝ 1988-ի հուլիսի 7-ին պետական ​​թաղման համար ՝ Բուդապեշտի Ֆարկասրետի գերեզմանատանը:

Բրյուսելում, Բելգիայի արձանը կա Բելգիայի արձան, կենտրոնական երկաթուղային կայարանի հարևանությամբ, հրապարակով, Place d'Espagne- ում և մեկ այլ Լոնդոնում ՝ Հարավային Քենսինգթոնի ստորգետնյա կայարանի դիմաց:

Երաժշտություն

Բելա Բարտիկ հուշահամալիր Բաջա քաղաքում

Փոլ Ուիլսոնը թվարկում է որպես Բարտյակի երաժշտության ամենանշանակալի հատկանիշները գյուղական Հունգարիայի և Արևելյան Եվրոպայի ժողովրդական երաժշտության ազդեցության և Կենտրոնական և Արևմտյան Եվրոպայի գեղարվեստական ​​երաժշտության, ինչպես նաև նրա փոփոխվող վերաբերմունքի նկատմամբ (և օգտագործումը) տոնայնության նկատմամբ, բայց առանց օգտագործման հիմնական և փոքր մասշտաբների հետ կապված ավանդական դիատոնիկ և ներդաշնակ գործառույթները (Wilson 1992, 2-4):

Բարտիկը ազդեցիկ մոդեռնիստ է, և նրա երաժշտության մեջ օգտագործվում էին մոդեռնիստական ​​տարբեր տեխնիկա, ինչպիսիք են ՝ atonality, bitonality, թուլացած ներդաշնակ գործառույթ, polymodal քրոմատիզմ, նախագծված կոմպլեկտներ, արտոնյալ ձևեր և մեծ թվով տեսակներ, որոնք օգտագործվում են որպես աղբյուրի հավաքածուներ, ինչպիսիք են հավասարաչափ տասներկու տոննա ագրեգատը, օկտատոնիկ սանդղակ (և ալֆա ակորդ), դիատոնիկ և հեպատատոնիա seconda յոթ նիշանոց կշեռքներ, և ավելի հազվադեպ ՝ ամբողջ տոնայնության սանդղակ և հիմնական պենտատոնիկ հավաքածու (Նույնտեղ, 24-29).

Նա հազվադեպ էր օգտագործում ագրեգատը ակտիվորեն ձևավորելու երաժշտական ​​կառուցվածքը, չնայած կան նրա առաջին առաջին շարժումից ուշագրավ օրինակներ, ինչպիսիք են երկրորդ թեման: Violութակի երկրորդ կոնցերտմեկնաբանելով, որ նա «ցանկացել է Շոենբերգին ցույց տալ, որ կարելի է օգտագործել բոլոր տասներկու երանգները և դեռ մնում է տոնալ»: Ավելի մանրակրկիտ, նրա վերջին շարժման առաջին ութ միջոցառումներում Երկրորդ քառյակը, բոլոր նոտաներն աստիճանաբար հավաքվում են տասներկուերորդ (G ♭) ձայնով, որոնք առաջին անգամ հնչում են 8-րդ չափի վերջին ծեծի վրա ՝ նշելով առաջին հատվածի վերջը: Հավաքածուն բաժանվում է բացման հատվածում Երրորդ լարային քառյակը C♯-DD♯-E- ի ուղեկցությամբ (տողերով), իսկ մնացած սկիպիդար դասերը օգտագործվում են մեղեդու մեջ (ջութակ 1) և ավելի հաճախ ՝ որպես 7-35 (դիաթոնիկ կամ «սպիտակ բանալին» հավաքածու) և 5-35 ( պենտատոնիկ կամ «սև բանալին» հավաքածու), ինչպիսիք են ՝ ոչ: 6-ից Ութ իմպրովիզներ. Այնտեղ առաջնային թեման ձախ ձեռքի սև ստեղների վրա է, մինչդեռ աջը ուղեկցվում է սպիտակ ստեղներից ստացված եռյակներով: 50-51 միջոցառումներում `երրորդ շարժման մեջ Չորրորդ քառյակըառաջին ջութակը և «թավջութակը» խաղում են սև առանցքային ակորդներ, իսկ երկրորդ ջութակը և ջութակը խաղում են փուլային դիաթոնիկ գծեր (Նույնտեղ, 25).

Էռնա Լենդվայը (1971) վերլուծում է Բարտիկի ստեղծագործությունները ՝ հիմնված լինելով երկու հակադիր համակարգերի վրա ՝ ոսկե հատվածի և ակուստիկ մասշտաբի, և առաձգական առանցքային համակարգի վրա (Նույնտեղ, 7).

Ընտրված գործեր

Աշխատանքները գրացուցակվում են Sz (Szöllösy) անվանումով:

Բեմական աշխատանքներ

  • Duke Bluebeard- ի ամրոցը, օպերա
  • Հրաշք մանդարին, բալետ-մնջախաղ
  • Փայտե իշխանը, բալետ

Նվագախմբային աշխատանքներ

  • Dance Suite (1923)
  • Երաժշտություն լարերի, ջարդման և Celesta- ի համար (1937)
  • Կոնցերտ նվագախմբի համար (1942-43, վերանայված 1945)

Concertante- ի աշխատանքներ

  • Դաշնամուր
    • Դաշնամուրի կոնցերտ թիվ 1 (1926)
    • Դաշնամուրի կոնցերտ թիվ 2 (1932)
    • Դաշնամուրի կոնցերտ թիվ 3 (1945)
  • Ջութակ
    • Violութակի կոնցերտ թիվ 1 (1907-1908, 1-ին պանդոկ 1956)
    • Violութակի կոնցերտ թիվ 2 (1937-38)
    • Violութակի և նվագախմբի համար թիվ 1 ռապսոդիա (1928-29)
    • Hapsութակի և նվագախմբի համար թիվ 2 ռապսոդիա (1928, վերածնունդ 1935)
  • Վիոլա
    • Վիոլա կոնցերտ (1945)

Երգչախմբային աշխատանքներ

  • Կանատա Պրոֆանա (1930)
  • Olden Times- ից (1935)

Պալատի աշխատանքները

  • Սոնատ ՝ երկու դաշնամուրի և ջարդման համար
  • 1-6 լարային քառյակներ
  • Հակադրություններ Կլարնետի, Violութակի և դաշնամուրի համար (1938)
  • Inութակի սոնատա համարներ 1-3
  • Divertimento լարային նվագախմբի համար (1939)
  • Violութակի դուետներ (44 Դուոս)

Դաշնամուրի աշխատանքներ

  • Երկու ռումինական ժողովրդական պար (1910)
  • Ալլեգրո բարբարո (1911)
  • Էլեգիա Գործ. 8 ա, 8 բ (191?)
  • Բաղատելեն (1911)
  • Դաշնամուր Սոնատինա (1915)
  • Ռումինական ժողովրդական պարեր (1915); Դրանք կազմակերպվել էին նաև դաշնամուրի և ջութակի, ինչպես նաև նվագախմբային վարկածով
  • Սուիտ դաշնամուրի համար, Op. 14 (1916)
  • Իմպրովիզներ Գործ. 20 (1920)
  • Դաշնամուրի սոնատա (1926)
  • Im Freien (դռներից դուրս) (1926)
  • Միկրոկոսմոս; Սրանք ընդգրկում են 6 պարերը բուլղարական ռիթմի մեջ ՝ նվիրված միսիս Հարիեթ Քոենին (1926, 1932-1939)

Հղումներ

  • Անտոկոլետց, Էլլիոթ (1984): Բելա Բարտիկի երաժշտությունը. Քսաներորդ դարի երաժշտության տոնայնության և առաջընթացի ուսումնասիրություն. Բերկլի և Լոս Անջելես. Կալիֆոռնիայի համալսարանի մամուլ:
  • Գիլիս, Մալքոլմ: «Բելա Բարտիկ»: Գրեյվ երաժշտություն առցանց: Խմբագրվել է Լ. Մեյսիի կողմից: Առկա է առցանց (պարտադիր է բաժանորդագրություն): Վերցված է 2008 թվականի հունվարի 11-ին:
  • Կորպիտի, Յանոս (1975): Բարտիկի լարային քառյակները. Թարգմանեց ՝ Ֆրեդ Մակնիկոլը: Բուդապեշտ. Corvina Press.
  • Լենդվայ, Էռնա (1971): Բելա Բարտիկ. Նրա երաժշտության վերլուծություն. Լոնդոն. Կանը և Ավերիլը:
  • Մաուս, Ֆրեդը (2004): «Սեռական և երաժշտական ​​կատեգորիաներ», Մոդեռնիստական ​​երաժշտության հաճույք. Ռոչեսթեր, Նյու Յորք. Ռոշեստերի մամուլի համալսարան: ISBN 1580461433
  • Ուիլսոն, Փոլ (1992): Բելա Բարտիկի երաժշտությունը. New Haven, CT. Յեյլի համալսարանի մամուլ: ISBN 0300051115

Արտաքին կապեր

Բոլոր հղումները վերցված են 2016 թվականի մայիսի 26-ին:

  • Բարտիկ Բելա հուշահամալիր, Բուդապեշտ
  • Béla Bartók հղման էջ - Classic Cat
  • Ձայնագրությունները ՝ Լունա Նովա նոր երաժշտական ​​անսամբլի կողմից
    • Հակադրություններ. Վերբանկոս - Հելեն Քիմ, ջութակ; Թեդ Գուրչ, կլարնետ; Ադամ Բոուլս, դաշնամուր
    • Հակադրություններ. Պինենո - Հելեն Քիմ, ջութակ; Թեդ Գուրչ, կլարնետ; Ադամ Բոուլս, դաշնամուր
    • Հակադրություններ. Սեբես - Հելեն Քիմ, ջութակ; Թեդ Գուրչ, կլարնետ; Ադամ Բոուլս, դաշնամուր

Pin
Send
Share
Send