Ես ուզում եմ ամեն ինչ իմանալ

Յոհան Քրիստիան Բախ

Pin
Send
Share
Send


Յոհան Քրիստիան Բախ (1735 թ. Սեպտեմբերի 5 - 1782 թ. Հունվարի 1) - դասական երաժշտության դարաշրջանի կոմպոզիտոր և Յոհան Սեբաստյան Բախի տասնմեկերորդ և կրտսեր որդին: Նրան երբեմն անվանում են «Լոնդոնի բախ» կամ «անգլիական բախ» ՝ այնտեղ ապրելու իր ժամանակի, ինչպես նաև այն երաժշտական ​​նվիրատվությունների շնորհիվ, որոնք նա կատարել է Անգլիայի երաժշտության մեջ: Յոհան Քրիստիան իր աշխատանքով նվիրեց հասարակությանը և այդպիսով և ինքը և Անգլիան օգուտ քաղեցին նրա ստեղծագործական գործունեությունից:

Կյանք

Յոհան Քրիստիան (C.. Գ.) Բախը ծնվել է Գերմանիայի Լայպցիգ քաղաքում: Նրա հայրը, և, հավանաբար, նաև Յոհան Քրիստիան երկրորդ զարմիկը ՝ Յոհան Էլիաս Բախը, երիտասարդ պարապմունքներ է պատրաստել Յոհան Քրիստիաների հետ: Համարվում է, որ Յոհան Սեբաստիանոսի II գիրքը Հիասթափված կլավի գրվել և օգտագործվել է Յոհան Քրիստիանսի հանձնարարականի համար: Յոհան Քրիստիան ծառայեց որպես հորը որպես պատճենահան, և 1750 թվականին իր հոր մահվան ժամանակ Յոհան Քրիստիան դարձավ Բեռլինում գտնվող իր կես եղբոր ՝ Կառլ Ֆիլիպ Էմանուել Բախի աշակերտը:

1754-ին C.Կ. Բախը մեկնել է Իտալիա, որտեղ նա սովորել է հակակետ Giովաննի Բատիստա Մարտինիի ներքո, իսկ 1760 - 1762 թվականներին Միլանի Մայր տաճարում զբաղեցրել է նվագախմբի պաշտոնը, որի համար գրել է երկու մասսա ՝ Ռեքվիեմ, մի դե Դյում և այլ աշխատանքներ: Այս անգամ նա Լութերանիզմից վերածեց հռոմեական կաթոլիկության:

Նա Յոհան Սեբաստյանի որդիներից միակն էր, որ օպերաներ էր գրում իտալերեն լեզվով ՝ սկսած ուրիշների օպերաներում տեղադրված արիաներից, այնուհետև հայտնի էր որպես «պաստիկցիոն»: Թուրինում գտնվող Teatro Regio- ն նրան հանձնարարեց գրել Արտասերսե, օպերային սերիա, որը պրեմիերան ներկայացվեց 1760-ին: Դա հանգեցրեց ավելի շատ օպերային հանձնաժողովների և առաջարկների Վենետիկից և Լոնդոնից `նրանց համար օպերաներ կազմելու համար: Նա ընդունեց Լոնդոնի հնարավորությունը և ճանապարհորդեց այնտեղ 1762 թ.-ին: Լոնդոնն էր, որտեղ նա կանցկացնի իր կյանքի մնացած մասը, ինչպես Frորջ Ֆրեդերիկ Հանդելը, մեկ այլ կոմպոզիտոր, որը որոշեց իր մշտական ​​բնակությունը հաստատել Լոնդոնում 50 տարի առաջ: Այսպիսով, J.C- ին հաճախ անվանում են «Լոնդոնի Բախ»: Միևնույն ժամանակ, Միլանի տաճարը բաց պահեց իր դիրքերը ՝ հուսալով, որ կվերադառնա:

20 տարի նա Անգլիայի ամենատարածված երաժիշտն էր: Թագավորի թատրոնում արտադրված դրամատիկական գործերը ստացան մեծ գնահատական:

Դրանցից առաջինը Օրիյոն, կլարնետ օգտագործելու առաջին մի քանի երաժշտական ​​գործերից էր: Նրա եզրափակիչը օպերային սերիա, La Clemenza di Scipione (1778), երկար տարիներ մնաց հանրաճանաչ լոնդոնյան հանդիսատեսի շրջանում: Այս օպերան հետաքրքիր զուգահեռներ է ցույց տալիս այս ժանրում Մոցարտի վերջին օպերայի հետ, La Clemenza di Tito- ն (1791), ենթադրելով, որ կրտսեր կոմպոզիտորը կարող է ազդեցություն ունենալ ավագի գնահատականի վրա:

Յոհան Քրիստիան նշանակվել է Մեքքլենբուրգ-Ստրլիտցի Շառլոտ թագուհու երաժշտության վարպետ, և նրա պարտականությունները ներառում էին երաժշտության դասեր տալը իրեն և իր երեխաներին և Դաշնամուրի վրա ուղեկցել Միացյալ Թագավորության ֆլեյտիստ Թագավոր Georgeորջ III- ին: C.. Ք-ի համերգները, որոնք տրվել են Կարլ Ֆրիդրիխ Աբելի հետ Լոնդոնի սենյակներում գտնվող Հանովեր հրապարակում, շուտով դարձան հանրային զվարճանքների ամենաոճը: Այդ համերգներին մասնակցում էին այդ ժամանակաշրջանի ամենահայտնի երաժիշտները, ինչպես, օրինակ, իտալացի թավջութակ ovովաննի Բատիստա Չիրին, և Հայդնի ստեղծագործություններից շատերը ստացան իրենց անգլերեն պրեմիերան նույն շենքում:

Հետագայում կյանքն ու ընկերակցությունը Մոցարտի հետ

Լոնդոնում առաջին տարիներին Բախը ընկերացել է ութամյա Մոցարտի հետ, ով այնտեղ էր ՝ որպես հայր Լեոպոլդի կողմից կազմակերպված անվերջ շրջագայությունների մաս ՝ երեխայի անառակությունը ցուցադրելու նպատակով: Շատ գիտնականներ դատում են, որ J.. Բախը Մոցարտի վրա ամենակարևոր ազդեցություններից մեկն էր, ով իմացավ, թե ինչպես է իրենից երաժշտության մեջ ստեղծել փայլուն և գրավիչ մակերեսային հյուսվածք: Այս ազդեցությունը կարելի է տեսնել ուղղակիորեն B ‐ բնակարանում Մոցարտի դաշնամուրի սոնատը բացելիս (KV 315c, Լինց սոնատ 1717 - 1784 թվականների համար), որը շատ սերտորեն նման է Բախի երկու սոնատների, որոնք Մոցարտը կիմանար: Ավելին, Մոցարտը նույնպես հիանում էր և ազդված էր Բախի ՝ վաղ սոնատում (C աննշան դաշնամուրի սոնատ, 5-րդ Op 5 տարբերակ) փորձի վրա `առավել արդյունավետ կերպով համատեղելու գալանտ իր օրվա ոճը `կոպիտ երաժշտությամբ:

Յոհան Քրիստիան Բախը մահացավ աղքատության մեջ Լոնդոնում 1782 թվականի առաջին օրը և թաղվեց անբացատրված պապերի գերեզմանի վրա Սբ Պանկրա Հին եկեղեցում, որի անուն-ազգանունը սխալ էր գրված թաղման մատյանում ՝ որպես Վերադառնալ:

Մոցարտը հայրին ուղղված նամակում ասել է, որ դա «կորուստ է երաժշտական ​​աշխարհին»: Երբ Մոցարտը առաջին անգամ հանդիպեց C.. Ք. Բախին որպես երիտասարդ տղա, երկուսն էլ «անբաժան» են որակվել Մոցարտի հայրիկի կողմից: Նրանք նստած էին օրգանի ՝ Մոցարտի ՝ Յոհան Քրիստիանայի գրկում, երկուսն էլ ժամ առ ժամ երաժշտություն էին նվագում: Գիտնականների կողմից հաճախ ասվում է, որ Մոցարտի երաժշտությունը մեծապես ազդել է Յոհան Քրիստիան: Հենց դա է պատճառը, որ հետագա տարիներին Մոցարտը կներգրավեր նաև ավագ (Յոհան Սեբաստյան) Բախի երաժշտությունը: Յոհան Քրիստիան հավանաբար ազդեց երիտասարդ Մոցարտի վրա սիմֆոնիկ և դաշնամուրային կոնցերտի ձևերով: Երիտասարդ Mozart- ի և J. C.- ի երաժշտության ոգին և ձայնը զարմանալիորեն նման են: Բախի մահվան պահին Մոցարտը կատարում էր իր դաշնամուրային թիվ 12 կոնցերտը A Major- ում, K. 414, որտեղ այս կոնցերտոյի Andante- ի երկրորդ շարժումը մի թեմա ունի, որը գտնվել է Բախի մոտ: La calamità del cuore overture. Առաջարկվել է, որ Մոցարտի դանդաղ շարժումը նախատեսված էր որպես հարգանքի տուրք C.. Ք. Բախի, նրա երաժշտության և կարևորության համար Մոցարտի սեփական գործի համար:

Հետմահու գնահատում

Չնայած նրան, որ Բախի համբավը նահանջեց մահվան հաջորդող տասնամյակների ընթացքում, նրա երաժշտությունը Լոնդոնում համերգային ծրագրեր ցույց տվեց որոշ օրինաչափություններով, որոնք հաճախ զուգորդվում էին Հայդնի գործերով: XIX դարում սկսվեց Յոհան Քրիստիանոսի հոր կյանքի և երաժշտության վերաբերյալ գիտական ​​աշխատանքը, բայց հաճախ դա հանգեցրեց J.. Ս. Բախի երաժշտության վեհացմանը ՝ իր որդիների հաշվին: Ֆիլիպ Սպիտտան իր JS Bach կենսագրության ավարտին պնդում էր, որ «հատկապես Բախի որդիներում է, որ մենք կարող ենք նշել այն ուժի փլուզումը, որը Սեբաստիայում հասել էր մի քանի դարերի աճից հետո» (Spitta, Vol. 3, էջ 278): և Սեբաստիանոսի առաջին կենսագրագետ Յոհան Նիկոլաուս Ֆորկելը քրիստոնյաների մասին մասնավորապես ասաց, որ «Բախի սկզբնական ոգին այն է ... նրա գործերից ոչ մեկում չի գտնվել» (Նոր Bach Reader, փ. 458): Դեռ քսաներորդ դարը չէր, որ գիտնականներն ու երաժշտական ​​աշխարհը սկսեցին գիտակցել, որ Բախի որդիները կարող էին օրինականորեն այլ ոճով ստեղծագործել, քան իրենց հայրը, առանց նրանց երաժշտական ​​իդիոմների անլիարժեք կամ դեբատացման, և Յոհան Քրիստիանոսի նման կոմպոզիտորները սկսեցին նոր գնահատանք ստանալ:

Նա որոշ պատմական հետաքրքրություն է առաջ բերում, որպես առաջին կոմպոզիտոր, ով նախընտրում է դաշնամուրը ավելի հին ստեղնաշարային գործիքների վրա, ինչպիսիք են բռունցքը: Յոհան Քրիստիանոսի վաղ երաժշտությունը ցույց է տալիս ավագ եղբոր ՝ Կառլ Ֆիլիպ Էմանուելի ազդեցությունը, մինչդեռ Իտալիայում նրա միջին շրջանը ցույց է տալիս Սամմարտինիի ազդեցությունը:

J. S. Bach- ի և J. C. Bach- ի հակադիր ոճերը

Յոհան Քրիստիան Բախի հայրը մահացավ 15 տարեկանում: Սա կարող է լինել պատճառներից մեկը, թե ինչու դժվար է գտնել Յոհան Սեբաստիան Բախի և Յոհան Քրիստիանոսի միջև ակնհայտ համեմատության կետեր: Johann Christian- ի եղբայր Կառլ Ֆիլիպ Էմանուել Բախի դաշնամուրային սոնատները հակված են երբեմն կանչել հոր որոշ տարրեր ՝ հաշվի առնելով, որ հայրը մահացել է, երբ նա հասել էր 36 տարեկան հասակում: Հակակետի օգտագործումը հատկապես համեմատելի է Յոհան Սեբաստյանի հետ: .

Johann Christian- ի երաժշտությունը, այնուամենայնիվ, ամբողջովին հեռանում է ավագ Բախսի ոճերից, քանի որ նրա երաժշտությունը խիստ մեղեդային է և փայլուն կառուցվածքային: Նա կոմպոզիտորել է հոյակապ գեղագիտական, մի ոճ, որը պարունակում է հավասարակշռված արտահայտություններ `շեշտը դնելով մեղեդու և նվագակցման վրա, առանց չափազանց շատ հակասական բարդությունների: Գալանտի շարժումը դեմ էր բարոկկո երաժշտության խճճված գծերին, և փոխարենը պարբերական արտահայտություններով կարևորում էր հեղուկ մեղեդիները: Այն նախորդում էր դասական ոճին, որը միաձուլեց գալանտային գեղագիտությունը ՝ հակադարձային կետի նոր հետաքրքրությամբ:

J. C. Bach- ը և Symphony- ը

J. C. Bach- ի աշխատանքային ցանկում թվարկված սիմֆոնիաները Նոր Grove Bach ընտանիք թիվ 91 աշխատանք: Դրանցից կեսից մի փոքր ավելին ՝ 48 աշխատանք, համարվում են վավերական, իսկ մնացած 43-ը ՝ կասկածելի:

Համեմատության համար նշենք, որ կոմպոզիտորը երբեմն կոչվում է «Սիմֆոնիայի հայր», Josephոզեֆ Հայդնը, գրեց մի փոքր ավելի քան 100: Դրանցից շատերը լիովին համեմատելի չեն Յոհան Քրիստիան Բախի սիմֆոնիաների հետ: Դա այն է, որ այս կատեգորիայի Բախի շատ գործեր ավելի մոտ են իտալական սինֆոնիան, քան ուշագույն դասական սիմֆոնիան իր առավել լիարժեք զարգացած պետության մեջ, ինչպես գտել են Հայդնի և Մոցարտի այս կատեգորիայի հետագա աշխատություններում: Օգտագործելով համեմատական ​​տևողությունը, որպես համեմատության կոպիտ միջոց, հաշվի առեք, որ Բախի լավագույն սիմֆոնիաներից մեկի ՝ Op. 6 ոչ. 6-ը G անչափահասում, ընդհանուր ժամանակ ունի 13 րոպե և 7 վայրկյան (ինչպես կատարում էր «Հանովեր» նվագախումբը ՝ ռեժիսոր Էնթոնի Հալստեդ): Սա համեմատվում է Հայդնի թիվ 94 սիմֆոնիայի հետ, որը հայտնի է նաև որպես «Անակնկալ» սիմֆոնիա, տիպական ձայնագրության մեջ (ÁdÁm Fischer- ը վարում է ավստրո-հունգարական Հայդն նվագախումբը), որը տևում է 23 րոպե և 43 վայրկյան:

Հասկանալի է, որ C.. Ք. Բախի սիմֆոնիաների ունկնդիրները պետք է գան այս գործերին տարբեր ակնկալիքներով, քան նա, ով բերում է Հայդնի կամ Մոցարտի: Ամերիկայի բոլոր համերգասրահները հաճախ լցված են Հայդնի երաժշտությամբ, իսկ համեմատաբար հազվադեպ `J.. Ք. Բախով: Սա, հավանաբար, ավելի քիչ կապ ունի նրանց համեմատական ​​որակի հետ (քանի որ վերջինիս երաժշտությունն ակնհայտորեն կատարված է և արժանի է լսել), քան դասական սիմֆոնիայի վերաբերյալ իրենց հարաբերական պատմական դիրքերով: Այնուամենայնիվ, J. C. Bach- ի երաժշտությունն ավելի ու ավելի է ճանաչվում բարձր որակի և նշանակության համար: Halstead ձայնագրությունը վերը նշված է մաս է կազմում այս կոմպոզիտորի նվագախմբային նվագախմբի աշխատանքների ամբողջական հետազոտության 22 ձայնասկավառակով ՝ ձայնասկավառակի CPO- ի համար, իսկ J. C. Bach- ի ամբողջական գործերը այժմ հրապարակվել են Յոհան Քրիստիան Բախի հավաքածուները.

Հղումներ

  • Բախը, Յոհան Քրիստիան և Էռնեստ Ուարբուրթոնը: Յոհան Քրիստիան Բախի, 1735-1782 թվականների հավաքած գործերը. Նյու Յորք. Garland Pub. 1984. ISBN 9780824060503
  • Գյուրթներ, Հայնց և Ռայնհարդ Գ. Պոլի: Christianոն Քրիստիան Բախ. Մոցարտի ընկերը և դաստիարակը. Պորտլանդ, կամ. Amadeus Press 1994. ISBN 9780931340796
  • Սթիվենս, Janeեյն Ռ. Բախի ընտանիքը և ստեղնաշարի կոնցերտը. Ժանրի էվոլյուցիան. Դետրոյթի մենագրությունները երաժշտագիտության մեջ / Ուսումնասիրությունները երաժշտության մեջ, ոչ: 31. Ուորեն, Միչ. Harmonie Park Press 2001. ISBN 9780899900964

Pin
Send
Share
Send