Pin
Send
Share
Send


Self դիմանկարը արևածաղիկով ցույց տալով ոսկե օձիքը և մեդալը ՝ Չարլզ Առաջինը, որը տվել է նրան 1633 թվականին: Արևածաղիկը կարող է ներկայացնել թագավորը կամ թագավորական հովանավորությունը:1

Սըր Էնթոնի վան Դայքը (շատ տարբեր ուղղագրություններ ref> Սկզբնապես «վան Դիժ», «IJ» դիագրաֆով, հոլանդերեն: Anthony- ն անգլիական է ֆլամանդական Anthonis- ի կամ Antoon- ի համար, չնայած օգտագործվում էին նաև Anthonie- ն, Antonio- ն կամ Anthonio- ն; ֆրանսերենում նա հաճախ Antoine- ն է, իտալերեն Անտոնիո կամ Անտոնիո: Անգլերենում Վան Դայքում կապիտալիզացված «Վանը» սովորական էր մինչև վերջին տասնամյակներ (օրինակ ՝ Ուայթհաուսը օգտագործում էր), իսկ Դայքը հաճախ օգտագործվում էր նրա կյանքի ընթացքում և հետագայում) ((մարտի 22, 1599 - դեկտեմբերի 9: , 1641) ֆլամանդացի նկարիչ էր, որը դարձավ Անգլիայի առաջատար դատական ​​նկարիչը: Նա առավել հայտնի է որպես Պիտեր Պոլ Ռուբենսսի ուսանող և Անգլիայի Չարլզ I- ի դիմանկարների և իր ընտանիքի և դատարանի դիմանկարների համար, նկարված է հանգիստ նրբագեղությամբ, որը պետք է դառնար գերիշխող ազդեցությունը անգլիական դիմանկարչության վրա հաջորդ 150 տարվա ընթացքում: Նա նաև նկարել է աստվածաշնչյան և դիցաբանական առարկաներ, ցուցադրել է հոյակապ հաստատություն որպես գծագիր, և կարևոր նորարար է ջրաներկում և խճանկարում:

Վան Դայքի կրոնական գործերը արտացոլում են այն չափը, որով քրիստոնեությունը շարունակում էր ազդել արվեստի վրա մինչ XIX դարի եվրոպական մշակույթում:

Կյանք և գործ

Ինքնադիմանկար, 1613-1614.

Կրթություն

Վան Դայքը ծնվել է Անտվերպենում բարգավաճ ծնողների համար: Նրա տաղանդն ակնհայտ էր շատ վաղ; նա 1609-ին սովորում էր նկարչություն Հենդրիկ վան Բալենի հետ, դառնալով անկախ նկարիչ 1615-ին ՝ աշխատասենյակ հիմնելով իր նույնիսկ ավելի երիտասարդ ընկեր Յան Բրյուգել Կրտսերի հետ:2 15 տարեկանում նա արդեն բարձրակարգ նկարիչ էր, ինչպես իր Ինքնադիմանկար, 1613-1614, ցույց է տալիս: Մինչև 1618 թ. Փետրվարը նա ընդունվեց Անտվերպենի նկարիչների գիլդիայի Սենթ Լուկասի ՝ որպես ազատ վարպետ:3 Մի քանի տարվա ընթացքում նա պետք է լիներ Անտվերպենի գերիշխող վարպետի և ամբողջ Հյուսիսային Եվրոպայի գլխավոր օգնական Պիտեր Պոլ Ռուբենսը, ով շատ էր օգտվում ենթապայմանագրային արվեստագետներից, ինչպես նաև սեփական մեծ արհեստանոցից: Նրա ազդեցությունը երիտասարդ նկարչի վրա հսկայական էր. Ռուբենսը 19-ամյա վան Դայքին անվանել է «իմ աշակերտների լավագույն»:4 Անհասկանալի է նրանց հարաբերությունների ծագումը և ճշգրիտ բնույթը. ենթադրվում է, որ Վան Դյուկը Ռուբենսի սան է եղել դեռևս 1613 թվականից, քանի որ նույնիսկ նրա վաղ շրջանի աշխատանքը վան Բալենի ոճի փոքրիկ հետք է ցույց տալիս, բայց դրա համար հստակ ապացույց չկա:5 Միևնույն ժամանակ, Ռուբենսի գերիշխանությունը Անտվերպեն փոքր և անկում ունեցող քաղաքում, հավանաբար, բացատրում է, թե ինչու, չնայած քաղաքային պարբերաբար վերադառնալուն, վան Դայքը իր կարիերայի մեծ մասն անցել է արտերկրում:5 1620 թ.-ին Անթվերպենում գտնվող uitեսութ եկեղեցու առաստաղի առաստաղի հիմնական հանձնաժողովի Ռուբենսի պայմանագրում վան Դայքը նշվում է որպես «աշակերտ«ով պետք է կատարեր նկարները Ռուբենսի նմուշներին:6

Իտալիա

1620 թ.-ին, Բուքինգհեմի դքսության եղբոր հրահրմամբ, վան Դայքը առաջին անգամ գնաց Անգլիա, որտեղ աշխատեց Jamesեյմս I թագավորի համար ՝ ստանալով 100 ֆունտ: 5 Լոնդոնում ՝ Էրլդ Արունդելի հավաքածուի մեջ, նա առաջին անգամ տեսավ Տիթիի գործը, որի գույնի օգտագործումը և ձևի նուրբ մոդելավորումն ապացուցում էին վերափոխում ՝ առաջարկելով նոր ոճական լեզու, որը հարստացնելու էր Ռուբենսից սովորած կոմպոզիցիոն դասերը:7

Oanենոան դափնեկիր Լոմելիի ընտանիքից, 1623

Մոտ չորս ամիս անց նա վերադարձավ Ֆլանդրիա, բայց 1621-ի վերջին տեղափոխվեց Իտալիա, որտեղ մնաց վեց տարի ՝ սովորելով իտալացի վարպետներին և սկսեց իր կարիերան որպես հաջող դիմանկարիչ: Նա արդեն իրեն ներկայացնելով որպես հետևանքների գործիչ ՝ վրդովեցնելով Հռոմում բավականին բոհեմական հյուսիսային նկարչի գաղութը, ասում է Բելորին ՝ հայտնվելով «Քսուքսի պոմպով ... նրա վարքը ավելի ազնվական էր, քան սովորական մարդ, և նա փայլում էր հարուստ հագուստ, քանի որ նա սովոր էր Ռուբենսի շրջապատում ազնվականներին, և լինելով բարձր մակարդակի մտքով և իրեն առանձնահատուկ դարձնելու մտավախությամբ, այդ պատճառով նա հագնում էր, ինչպես նաև մետաքս-գլխարկ, փետուրներով ու կրծկալներով, ոսկե շղթաներով կրծքին նրա ամբողջ կրծքին: , և ուղեկցվում էին ծառաներով »:8

Հիմնականում նա գտնվում էր Genենովայում, չնայած նա նաև շատ ճանապարհորդում էր այլ քաղաքներ ՝ որոշ ժամանակ մնալով Սիցիլիայի Պալերմո քաղաքում: Oենովյան արիստոկրատիայի համար, որոնք այն ժամանակ գտնվում էին բարգավաճման վերջին հորդառատության մեջ, նա մշակեց դիմանկարային լիարժեք ոճ ՝ նկարելով Վերոնեսին և Տիտյանին, ինչպես նաև Ռուբենի ոճը Genենովայի իր իսկ շրջանից, որտեղ չափազանց բարձրահասակ, բայց նազելի գործիչներ են նայում: հեռուստադիտողի հետ հիանալի խոզապուխտ 1627 թ.-ին նա վերադարձավ Անտվերպեն, որտեղ մնաց հինգ տարի ՝ նկարելով ավելի ցմահ դիմանկարներ, որոնք մինչ այժմ նրա ֆլամանդական հովանավորներին դարձնում էին որքան հնարավոր է նորաձև: Նա Բրյուսելի 24 քաղաքային խորհրդի անդամների կյանքի նկարչական խումբը, որը նա նկարել է ավագանու պալատի համար, ավերվել է 1695 թվականին: Նա ակնհայտորեն շատ հմայիչ էր իր հովանավորների համար և, ինչպես Ռուբենսը, լավ ունակ էր խառնել արիստոկրատական ​​և դատական ​​շրջանակներում, ինչը ավելացրեց: հանձնաժողովներ ձեռք բերելու նրա ունակությանը: Մինչև 1630 թվականը նկարագրվում էր որպես Հապսբուրգի Ֆլանդրիայի նահանգապետ, արքայական շախմատ Իզաբելլա: Այս շրջանում նա նաև արտադրեց շատ կրոնական աշխատանքներ, ներառյալ մեծ զոհասեղաններ, և սկսեց տպագրությունը (տես ստորև):

Լոնդոն

Ավելի հոգեհարազատ, բայց դեռ էլեգանտ ոճը նա զարգացրեց Անգլիայում, մոտ. 1638 թ

Չարլզ I- ը անգլիական միապետների շրջանում արվեստի ամենասիրուն և առատաձեռն հավաքածուն էր, և արվեստը տեսնում էր որպես միապետություն իր վեհաշնորհ տեսակետը խթանելու միջոց: 1628 թվականին նա գնեց այն առասպելական հավաքածուն, որը Մանթուայի Գոնսագասները ստիպված էին տնօրինել, և նա 1625-ին միանալուց ի վեր նա փորձում էր բերել Անգլիայի առաջատար արտասահմանյան նկարիչներ: 1626 թվականին նա կարողացավ համոզել Օռազիո Gentենտիլսկուն հաստատվել Անգլիայում, հետագայում նրան միանալու նաև նրա դուստր Արտեմեզիան և նրա որոշ որդիներ: Ռուբենսը առանձնահատուկ թիրախ էր, որը, ի վերջո, եկավ դիվանագիտական ​​առաքելության, որը ներառում էր նկարչություն, 1630 թվականին, իսկ ավելի ուշ Անտվերպենից ավելի շատ նկարներ էր մատակարարում: Ինը ամիս տևած այցի ժամանակ իրեն շատ լավ էին վերաբերվել, որի ընթացքում նա ասպետ էր: Չարլզի դատարանի դիմանկարիչ Դանիել Միթենսը մի տեսակ հետիոտն Ֆլեմինգ էր: Չարլզը ծայրաստիճան կարճ էր (հինգ ոտքից պակաս) և մարտահրավերները ներկայացրեց դիմանկարչին:

Վան Դայքը կապի մեջ էր անգլիական դատարանի հետ և օգնում էր Չարլզի գործակալներին նկարներ որոնելու հարցում: Նա նաև հետ էր ուղարկել իր իսկ որոշ գործեր, այդ թվում ՝ ինքն իր դիմանկարը (1623) ՝ Էնդիմիոն Պորտերի հետ, Չարլզի գործակալներից մեկը, դիցաբանություն (Ռինալդո և Արմիդա, 1629, այժմ Բալթիմորի արվեստի թանգարան), և թագուհու համար կրոնական աշխատանք: Նա նկարել էր նաև 1632 թվականին Հաագայում Շառլի քրոջը Եղիսաբեթ Բոհեմիայի Հաագայում: Այդ տարվա ապրիլին վան Դայքը վերադարձել է Լոնդոն, իսկ անմիջապես դատարանի թևի տակ էր տարվել ՝ անմիջապես դանակահարվելով հուլիսին և միևնույն ժամանակ ստանալով թոշակ Տարեկան 200 ֆունտ, որի դրամաշնորհում նա նկարագրվում էր որպես տնօրեն Փանթեր սովորականից իրենց վեհափառներին: Նրան, բացի դրանից, լավ վարձատրեցին նկարների համար, համենայն դեպս տեսականորեն, քանի որ Չարլզն իրականում չի վճարել իր կենսաթոշակը հինգ տարի, և իջեցրել է բազմաթիվ նկարների գինը: Նրան տրամադրել են Բլեքֆրիասում գետի վրա գտնվող մի տուն, այնուհետև հենց Սիթիի սահմաններից դուրս և, այդպիսով խուսափելով Նկարիչների գիլդիայի մենաշնորհից: Էլթամի պալատում գտնվող սենյակների հավաքակազմ, որն այլևս չէր օգտագործվում թագավորական ընտանիքի կողմից, տրամադրվեց նաև որպես երկրի նահանջ: Նրա Blackfriars ստուդիայում հաճախակի այցելում էին Քինգը և Թագուհին (հետագայում նրանց մուտքը թեթևացնելու համար հատուկ ճանապարհ էր կառուցվել), որը դժվար թե նստած լիներ մեկ այլ նկարչի, մինչդեռ ապրում էր Վան Դայքը:5

Նա Անգլիայի անմիջական հաջողությունն էր ՝ արագորեն նկարելով թագավորի և թագուհի Հենրիետտա Մարիայի, ինչպես նաև նրանց երեխաների մեծ թվով դիմանկարներ: Բազմաթիվ դիմանկարներ արվել են մի քանի վարկածով ՝ ուղարկվել որպես դիվանագիտական ​​նվերներ կամ տրվել ավելի ու ավելի գայթակղված թագավորի աջակիցներին: Ընդհանուր առմամբ, Վան Դայքը գնահատել է, որ նկարել է ինքն իրեն Չարլզի քառասուն դիմանկարը, ինչպես նաև թագուհու մոտ երեսունը, Էրլ Սթրֆորդի ինը և այլ դռների բազմապատկերը:9 Նա նկարեց դատարանից շատերը, ինչպես նաև ինքը և իր տիրուհին ՝ Մարգարիտ Լեմոնը: Անգլիայում նա մշակեց իր ոճի մի տարբերակ, որը զուգորդում էր հանգիստ նրբագեղությունն ու թեթևությունը իր առարկաների թերագնահատված հեղինակության հետ, որը պետք է գերիշխեր անգլիական դիմանկարչությանը մինչև XIX դարի վերջ: Այս դիմանկարներից շատերն ունեն փարթամ լանդշաֆտային ֆոն: Չարլզի դիմանկարը ձիերով թարմացրեց Թիթիի Չարլզ V- ի վեհությունը, բայց ավելի արդյունավետ և օրիգինալը Լուվրում ապամոնտաժված Չարլզի դիմանկարը. «Չարլզին տրվում է բնազդական ինքնիշխանության բոլորովին բնական տեսք ՝ դիտավորյալ ոչ ֆորմալ միջավայրում, որտեղ նա զբոսնում է: այնքան անփութորեն, որ նա առաջին հայացքից թվում է բնության ջենթլմենը, քան Անգլիայի թագավորը »:10 Չնայած նրան, որ նրա դիմանկարները ստեղծել են «Կավալիի» ոճի և հագուստի դասական գաղափարը, իրականում ազնվականության մեջ նրա ամենակարևոր հովանավորներից մեծ մասը, ինչպիսիք են ՝ Լորդ Ուորթոնը և Բեդֆորդի ականջները, Հյուսիսայինբերգը և Պեմբրուկը, պառլամենտական ​​կողմը վերցրեցին անգլերենը Քաղաքացիական պատերազմ, որը բռնկվեց նրա մահից անմիջապես հետո:

1638-1640 թվականներին Վան Դայքը դարձավ «դենիզեն», որը արդյունավետորեն քաղաքացի էր, և ամուսնացավ Մերի ՝ Լորդ Ռութվինի դստեր և Լեդիի դստեր հետ ՝ սպասելով թագուհուն, 1639-1640թթ. սա գուցե հարուցվել է Քինգի կողմից ՝ Անգլիայում նրան պահելու փորձ կատարելու միջոցով:5 Նա 1634-ի մեծ մասն անցկացրել էր Անտվերպենում ՝ վերադառնալով հաջորդ տարվանից, իսկ 1640-1641 թվականներին, ինչպես քաղաքացիական պատերազմ էր սկսվում, մի քանի ամիս անցկացրեց Ֆլանդրիայում և Ֆրանսիայում: Նա կրկին հեռացավ 1641 թվականի ամռանը, բայց ծանր հիվանդացավ Փարիզից և շտապ վերադարձավ Լոնդոն, որտեղ շուտով մահացավ Բլեքֆրիասում գտնվող իր տանը:11 Նա յուրաքանչյուր դուստր է թողել իր կնոջ և սիրուհու կողմից ՝ առաջին միայն տասը օրվա ընթացքում: Երկուսն էլ նախատեսված էին, և երկուսն էլ ավարտվեցին Ֆլանդրիայում:12

Նա թաղված է Հին Սբ Պողոսի Մայր տաճարում, որտեղ թագավորն իր հիշատակին կանգնեցրել է հուշարձան.

Էնթոնը վերադարձավ Անգլիա և կարճ ժամանակ անց նա մահացավ Լոնդոնում ՝ 1641 թվականին բարեպաշտորեն իր ոգին մատուցելով Աստծուն որպես լավ կաթողիկոսի: Նա թաղվեց Սուրբ Պողոսում ՝ թագավորի և դատարանի տխրության և տխրության համար: նկարչության սիրահարներ: Ձեռք բերած ողջ հարստության համար Էնթոնի վան Դայքը թողել է փոքրիկ գույք ՝ ամեն ինչ ծախսել է հոյակապ ապրելու վրա, ավելի շատ նման է իշխանին, քան նկարչին:13

Դիմանկարներ և այլ աշխատանքներ

Սամսոն և Դելիլա, գ. 1630. Պատմության բուռն նկարչություն Ռուբենսի ձևով. գույնի հագեցած օգտագործումը ցույց է տալիս Վան Դայքի ուսումնասիրությունը Titian- ին:

Հոլբեյնի մասնակի բացառմամբ ՝ Վան Դայքը և նրա ճշգրիտ ժամանակակից Դիեգո Վելասկեսը առաջին նշանավոր տաղանդի առաջին նկարիչներն էին, որոնք աշխատում էին հիմնականում որպես դատարանի դիմանկարիչներ: Փոքր-ինչ փոքր Ռեմբրանդտը նույնպես պետք է աշխատեր հիմնականում որպես դիմանկարիչ մի ժամանակահատված: Ժանրերի հիերարխիայի ժամանակակից տեսության մեջ դիմանկարչությունը գալիս էր Պատմության նկարչությունից (որը կրում էր նաև կրոնական տեսարաններ), իսկ մեծ նկարիչների մեծ մասի համար դիմանկարները իրենց արտադրանքի համեմատաբար փոքր մասն էին ՝ իրենց վրա ծախսած ժամանակի առումով: փոքր, դրանք կարող են լինել բացարձակ առումով շատ): Օրինակ `Ռուբենսը հիմնականում նկարում էր դիմանկարներ միայն իր անմիջական շրջապատում, բայց չնայած նա աշխատել էր Եվրոպայի դատարանների մեծ մասի համար, բայց խուսափեց դրանցից որևէ մեկի բացառիկ կախվածությանը:

Մի շարք գործոններ նշանակում էին, որ տասնյոթերորդ դարում դիմանկարների պահանջարկն ավելի ուժեղ էր, քան աշխատանքի այլ տեսակների համար: Վան Դյուկը փորձեց համոզել Չարլզին հանձնարարել նրան կատարել մեծածավալ աշխատանքների շարք Բանկետների տան համար Գարտերի շքանշանի պատվին, Ուայթհոլ, որի համար Ռուբենսն ավելի վաղ կատարել էր առաստաղի հսկայական նկարները (դրանք ուղարկել էին Անտվերպենից): .

Հենրիետա Մարիան և թզուկը, սըր effեֆրի Հադսոն, 1633

Մնացած է մեկ պատի ուրվագիծ, բայց մինչև 1638 թվականը Չարլզը չափազանց քիչ գումար էր առաջ քաշելու համար:5 Սա խնդիր էր, որը Վելասկեսը չուներ, բայց հավասարապես, Վան Դիքի առօրյա կյանքը չէր բախվում աննշան դատական ​​պարտականությունների, ինչպես Վելասկեսի դերը: Վերջին տարիներին Փարիզ կատարած այցերի ընթացքում վան Դայքը փորձեց ձեռք բերել նկարը նկարելու հանձնաժողով Գրանդե Գալերի Լուվրից առանց հաջողության:14

Գոյատևում է Անգլիայում վան Դայքի կողմից պատրաստված պատմության նկարների ցուցակը, որը Բելորիին է ՝ հիմնվելով Sir Kenelm Digby- ի տեղեկությունների վրա. Դրանցից և ոչ մեկը դեռևս գոյատևում է, չնայած դրան Էրոսը և հոգեբանը արված արքայի համար (ներքևում) անում է:5 Բայց շատ այլ գործեր, որոնք ավելի շատ կրոնական են, քան դիցաբանական, գոյատևում են, և չնայած դրանք շատ լավ են, բայց նրանք չեն հասնում Վելասկեսի պատմության նկարների բարձունքներին: Ավելի վաղ դրանք շատ մնում են Ռուբենսի ոճով, չնայած նրա սիցիլիական որոշ ստեղծագործություններ հետաքրքրականորեն անհատական ​​են:

Վան Դայքի դիմանկարները, անշուշտ, ավելի շատ էին փչում, քան Վելասկեսի պատկերները. երբ Սոֆիան, հետագայում Հանովերի էլեկտորեսը, առաջին անգամ հանդիպեց թագուհի Հենրիետտա Մարիային, որը աքսորվել էր Հոլանդիայում 1641 թվականին, նա գրեց. «Վան Դյուկի գեղեցիկ նկարների դիմանկարները ինձ այնքան լավ պատկերացրին բոլոր անգլիացի տիկնայք գեղեցկության մասին, որ ես զարմացա: որ Թագուհին, ով այդքան լավ տեսք ուներ նկարչությանը, մի փոքրիկ կին էր, որը ոտքի էր կանգնել իր աթոռին, երկար բարակ ձեռքերով և ատամներով, ինչպես պաշտպանական գործերը, որոնք բերան էին բերանից ... »:5 Որոշ քննադատներ Վան Դիրքին մեղադրում են անսովոր անգլերենի դիմանկարների ավելի կոշտ ավանդույթները շեղելու մեջ, ինչպիսիք են ՝ Ուիլյամ Դոբսոնը, Ռոբերտ Ուոլքերը և Իսաք Ֆուլերը, որոնք, իհարկե, էլեգանտ թափանցիկություն են դարձել վան Դայքի շատ իրավահաջորդների ձեռքում, ինչպիսիք են Լելին կամ Քնլերը:5 Սովորական տեսակետը միշտ էլ եղել է ավելի բարենպաստ. «Երբ Վան Դայքը եկավ այստեղ, նա մեզ Դեպի նկարներ բերեց, այդ ժամանակից ի վեր… Անգլիան գերազանցեց ամբողջ աշխարհը Արվեստի այդ մեծ ճյուղում» (athոնաթան Ռիչարդսոն): Էսսե նկարչության տեսության վերաբերյալ, 1715, 41): Թոմաս Գեյնսբորոն հայտնել է, որ իր մահճակալի մասին ասել է. «Մենք բոլորս գնում ենք դեպի դրախտ, և Վան Դայքը Ընկերությունից է»:

Անգլիայում պատրաստված լանդշաֆտային գրիչների և լվացքի գծագրերի կամ ջրաներկների բավականին փոքր քանակը կարևոր դեր ունեցավ Ֆլամանդական ջրաներկային լանդշաֆտի ավանդույթը Անգլիային ներկայացնելու գործում: Ոմանք ուսումնասիրություններ են, որոնք նորից հայտնվում են նկարների ֆոնին, բայց շատերը ստորագրվել և թվագրված են, և, հավանաբար, համարվում էին ավարտված գործեր, որոնք պետք է տրվեն որպես նվերներ: Մի քանի առավել մանրամասն Rye- ն է, որը նավահանգիստ է մայրցամաքում գտնվող նավերի համար ՝ ենթադրելով, որ վան Դայքը նրանց պատահականորեն կատարել է, մինչդեռ սպասում էր քամու կամ ալիքների բարելավման:15

Տպագրում

Հավանաբար, Իտալիա վերադառնալուց հետո Անտվերպենում գտնվելու ընթացքում Վան Դայքը սկսեց իր գործունեությունը Պատկերապատում, ի վերջո տպագրության շատ մեծ շարք `ականավոր ժամանակակիցների կես երկայնությամբ դիմանկարներով: Վան Դայքը նկարներ պատրաստեց, իսկ դիմանկարների տասնութերորդի համար նա ինքն իրեն մեծ շուքով շարեց գլուխները և ֆիգուրի հիմնական ուրվագծերը ՝ փորագրիչի վրա աշխատելու համար. «Դիմանկարների նկարազարդումը իր ժամանակներից առաջ հազիվ թե գոյություն ունենար, և իր գործերում: այն հանկարծ հայտնվում է արվեստի երբևէ հասած ամենաբարձր կետում »16

Pieter Brueghel կրտսերը Պատկերապատում; ձգում ՝ Van Vanck (միայն)

Այնուամենայնիվ, շարքի մեծ մասի համար նա տպագրության ամբողջ աշխատանքը թողեց մասնագետներին, որոնք հիմնականում նկարում էին ամեն ինչ իր նկարներից հետո: Ըստ երևույթին, նրա սեփական փորված թիթեղները առևանգում չեն հրապարակվել մինչև նրա մահը հետո, և վաղ վիճակները շատ հազվադեպ են:17 Նրա սալերի մեծ մասը տպագրվել էր այն բանից հետո, երբ կատարվել է միայն նրա աշխատանքը: ոմանք գոյություն ունեն հետագա նահանգներում փորագրություն ավելացնելուց հետո, երբեմն էլ խայտառակելով նրա ձվադրումը: Նա շարունակեց շարքը ավելացնել մինչև գոնե Անգլիա մեկնելը և ենթադրաբար ավելացրեց Ինիգո onesոնսը Լոնդոնում:

Սերիալը մեծ հաջողություն ունեցավ, բայց նրա միակ ձեռնարկն էր տպագրության ստեղծումը; դիմանկարները, հավանաբար, ավելի լավ վճարեցին, և նա անընդհատ պահանջարկ ուներ: Նրա մահվան ընթացքում ուրիշների կողմից ուներ 80 ափսեներ, որից 52-ը `նկարիչ, ինչպես նաև իր սեփական 18: ուցանակները գնվել է հրատարակչի կողմից; պարբերաբար վերամշակված սալերի օգնությամբ դրանք շարունակվում էին տպագրվել դարերով, և շարքը ավելացվեց, այնպես, որ մինչև 18-րդ դարի վերջին հասավ ավելի քան երկու հարյուր դիմանկարների: 1851 թ.-ին թիթեղները գնվել են Գ Կալկոգրաֆիա du Louvre.

The Պատկերապատում խիստ ազդեցիկ էր որպես վերարտադրողական տպագրության առևտրային մոդել; այժմ մոռացված դիմանկարների տպագրությունների շարքը հսկայականորեն տարածված էր մինչև լուսանկարչության ժամանումը: Վան Դայքի փայլուն ձգման ոճը, որը կախված էր բաց գծերից և կետերից, ակնհայտորեն հակասում էր ժամանակաշրջանի տպագրություններում գտնվող մյուս մեծ դիմանկարչի ՝ Ռեմբրանդտի ոճին, և քիչ ազդեցություն ունեցավ մինչև 19-րդ դար, երբ այն մեծ ազդեցություն ունեցավ այնպիսի արվեստագետների վրա, ինչպիսիք են քանի որ Whistler- ը դիմանկարչության նկարչության վերջին խոշոր փուլում:16 Հայաթ Մայերը գրել է. «Էթթերները ուսումնասիրել են Վան Դայքը, քանի որ նրանք կարող են հուսալ, որ կմոտենա նրա փայլուն անմիջականությանը, մինչդեռ ոչ ոք չի կարող հույս ունենալ մոտենալ Ռեմբրանդտի դիմանկարների բարդությանը»:18

Ստուդիա

Նրա մեծ հաջողությունը ստիպեց Վան Դիկին պահպանել Լոնդոնում մեծ արտադրամաս, ստուդիա, որը պետք է դառնար «իրականում դիմանկարների արտադրության գիծ»: Ըստ իր ստուդիայի այցելուի, նա սովորաբար նկարում էր միայն թղթի վրա, որն այնուհետև կտավի վրա մեծացնում էր օգնականը. նա այնուհետև ինքն է նկարել գլուխը: Իր վերջին տարիներին ստուդիական այս համագործակցությունները ենթադրում էին աշխատանքի որակի որոշակի անկում:19 Բացի այդ, նրա կողմից չմշակված շատ օրինակներ, կամ, ըստ էության, արտադրվել են սեմինարի, ինչպես նաև պրոֆեսիոնալ պատճենահանների և հետագայում նկարիչների կողմից. XIX դարում նրան վերագրվող նկարների քանակը հսկայական է դարձել, ինչպես Ռեմբրանդտի, Տիտյանի և այլոց հետ: Այնուամենայնիվ, նրա օգնականների և պատճենահանողների մեծ մասը չէր կարողանա մոտենալ իր ձևի կատարելագործմանը, ուստի արվեստի պատմաբանների համեմատությամբ շատ վարպետների համաձայնությունը նրան վերագրումներին համեմատաբար հեշտ է, և թանգարանների պիտակավորումը այժմ հիմնականում թարմացվում է (երկրի տների վերագրումները կարող են ավելի շատ լինել): կասկածելի է որոշ դեպքերում): Հայտնի են նրա օգնականների համեմատաբար քիչ անունները ՝ հոլանդացի կամ ֆլամանդական; նա երևի նախընտրեց օգտագործել պատրաստված Flemings, քանի որ անգլերենի համարժեք դասընթաց դեռ գոյություն չուներ:5 Ադիաեն Հաննեմանը (1604-71) 1638 թ.-ին վերադարձավ հայրենի Հաագա ՝ այնտեղ դառնալով առաջատար դիմանկարիչ:20 Վան Դայքի անգլիական արվեստի հսկայական ազդեցությունը չի բխում իր սովորողների կողմից ընդունված ավանդույթից. ըստ էության, անհնար է որևէ նշանակություն ունեցող ցանկացած անգլիացի նկարչի համար կապ հաստատել իր ստուդիայում:5

Ժառանգություն

  • Վան Դայքը նկարել է տղամարդկանց շատ դիմանկարներ, մասնավորապես ՝ Չարլզ I- ն ու ինքը ՝ կարճ, մատնանշված մորուքներով, այնուհետև ՝ նորաձևության մեջ: հետևաբար, այս առանձնահատուկ մորուքը շատ ավելի ուշ (հավանաբար առաջինը XIX դարում Ամերիկայում) կոչվեց ա վանդյեկ (որը նրա անվան անվան տարբերակված տարբերակն է):
  • IIIորջ III- ի օրոք գեներալ «Կավալիեր» գեղարվեստական ​​զգեստը, որը կոչվում էր ա Վան Դայքը սիրված էր; Գեյնսբորոյի «Կապույտ տղան» է հագնում նման Վան Դայքը հանդերձանք.
  • Նավթի ներկերի գունանյութ վան Դայկ շագանակագույն նրան անվանում են 1, իսկ Van dyke շագանակագույնը լուսանկարչական աշխատանքների վաղ տպման գործընթաց է ՝ օգտագործելով նույն գույնը:
  • Տե՛ս նաև Վան Դայքի տակ գտնվող մի քանի մարդիկ և տեղանքներ ՝ նույն բնօրինակ անգլերենում ավելի տարածված ձև:

Հավաքածուներ

Թանգարանների մեծ հավաքածուներից շատերը պարունակում են առնվազն մեկ Վան Դիք, բայց հեշտությամբ առավել աչքի ընկնող հավաքածուն Թագավորական հավաքածուն է, որը մինչ այժմ պարունակում է Թագավորական ընտանիքի նրա նկարներից շատերը: Ազգային պատկերասրահը, Լոնդոնը (14 աշխատանք), Վաշինգտոնում գտնվող Արվեստի ազգային պատկերասրահը և Նյու Յորքի Ֆրիկ հավաքածուն ունեն հիանալի օրինակներ նրա դիմանկարի ոճի բոլոր փուլերի վերաբերյալ:

Պատկերասրահ

  • «Ինքնադիմանկար», ca. 1621 (Ալտե Պինակոտեկ Մյունխենում)

  • Ելենա Գրիմալդի, Genենովա 1623

  • Մարի-Լուիզա դե Տասիս, Անտվերպեն 1630

  • Թագուհի Հենրիետտա Մարիա, Լոնդոն 1632

  • Շառլ I- ը Մ. Դե Սենտ Անտուանեի հետ (1633)

  • James Stuart, Duke of Richmond, ca. 1637 թ

  • Amor and Psyche, 1638

  • George Digby, Bristol- ի 2-րդ Earl, ca. 1638-1639

Նոտաներ

  1. ↑ Այսպիսով Էլիս Ուոթհաուս: Նկարչություն Բրիտանիայում, 1530-1790, 4-րդ հր. (Penguin Books 1978, (այժմ ՝ Յեյլի պատմություն արվեստի սերիա) , ինչպես աշխարհին ներկայացրեց վան Դայքը
  2. Քրիստոֆեր Բրաուն: Վան Դիգ 1599-1641: (Թագավորական ակադեմիայի հրատարակություններ, 1999. ISBN 0900946660), 15:
  3. Գրեգորի Մարտին: Ֆլամանդական դպրոցը, 1600-1900: (Լոնդոն. Ազգային պատկերասրահների կատալոգներ): Ազգային պատկերասրահ, 1970. ISBN 0901791024), 26
  4. Բրաուն, 17 տարեկան:
  5. 5.00 5.01 5.02 5.03 5.04 5.05 5.06 5.07 5.08 5.09 5.10 Էլիս Ուոթհաուս: Նկարչություն Բրիտանիայում, 1530-1790, 4-րդ հր. (Penguin Books 1978, (այժմ ՝ Յեյլի պատմություն արվեստի շարք), 70-77
  6. Մարտին, 26 տարեկան
  7. Բրաուն, 19 տարեկան:
  8. Michael Levey. Նկարչություն դատարանում: (Լոնդոն. Վայդենֆելդ և Նիքոլսոն, 1971), 124-125
  9. Ուիլյամ Գանթ: Դատական ​​նկարներ Անգլիայում ՝ Տուդորից մինչև Վիկտորիանական ժամանակներ: (Academic Press Canada Ltd. 1980)
  10. Լևի, 128
  11. Մարտին, 26 տարեկան
  12. Grove Art առցանց, մուտք է եղել 2007 թվականի մայիսի 13-ին
  13. ↑ Բրաուն, 33. 1666 թ.-ին Լոնդոնի Մեծ հրդեհը ավերեց Հին Սբ Պոլսի տաճարը և դրա հետ մեկտեղ վան Դայքի գերեզմանը:
  14. Լևի, 136
  15. Մարտին Ռոյալթոն-Կիշ: Վան Դայքի և նրա ժամանակակիցների բնության լույսը, լանդշաֆտային նկարները և ջրաներկները: (Լոնդոն. British Museum Press, 1999, ISBN 0714126217)
  16. 16.0 16.1 Arthur M. Hind. Փորագրման և ձգման պատմություն: 165, (բնօրինակը 1923, վերատպված Դովերի հրատարակություններ, 1963. ISBN 0486209547)
  17. Becker, 1993, no 72
  18. ↑ A. Hyatt քաղաքապետ: Տպիչներ և մարդիկ: (Մետրոպոլիտենի արվեստի թանգարան. Փրինսթոնի համալսարանի մամուլ, 1971, թիվ 433-435)
  19. Բրաուն, 84-86:
  20. ↑ Ռուդի Էկքարտ և Քվենտին Բուվելոտ, (խմբ.) Հոլանդական դիմանկարներ, Ռեմբրանդտի և Ֆրենս Հալսի դարաշրջան: (Zwolle: Mauritshuis / National Gallery / Waanders Publishers, QB, 2007, ISBN 9781857093629), 138

Հղումներ

  • Բեկերը, Դ.Պ. և K.L. Spangeberg, ed. Վարպետ տպագրության վեց դար: Incինցինատիի արվեստի թանգարան, 1993. ոչ 72, ISBN 0931537150:
  • Բրաուն, Քրիստոֆեր: Վան Դիգ 1599-1641: 15. Թագավորական ակադեմիայի հրատարակություններ, 1999. ISBN 0900946660
  • Ekkart, Rudi, and Quentin Buvelot, eds. Հոլանդական դիմանկարներ, Ռեմբրանդտի և Ֆրենս Հալսի դարաշրջան: Zwolle: Mauritshuis / National Gallery / Waanders Publishers, 2007. ISBN 9781857093629. էջ.138 QB,
  • Գաունթ, Ուիլյամ: Դատական ​​նկարներ Անգլիայում ՝ Տուդորից մինչև Վիկտորիանական ժամանակներ: Academic Press Canada Ltd. 1980. ISBN 0094618704.
  • Հինդ, Արթուր Մ. Փորագրման և ձգման պատմություն: (բնօրինակը 1923) վերատպեց Mineola, NY. Dover Publications, 1963. ISBN 0486209547:
  • Լեվի, Մայքլ: Նկարչություն դատարանում: New York University Press, 1971. ISBN 081474950X.
  • Մարտին, Գրեգորի: Ֆլամանդական դպրոցը, 1600-1900: Լոնդոն. Ազգային պատկերասրահների կատալոգներ. Ազգային պատկերասրահ, 1970. ISBN 0901791024:
  • Քաղաքապետ, Հայաթ. Տպիչներ և մարդիկ: Մետրոպոլիտենի արվեստի թանգարան: Պրինսթոնի համալսարանի մամուլ, 1971. ոչ: 433-435, ISBN 0691003262:
  • Ռոյալթոն-Կիշ, Մարտին: Վան Դայքի և նրա ժամանակակիցների բնության լույսը, լանդշաֆտային նկարները և ջրաներկները: Լոնդոն. British Museum Press, 1999, ISBN 0714126217:
  • Spangeberg, Kristin L. ed., Վարպետ տպագրության վեց դար: Incինցինատիի արվեստի թանգարան, 1993, թիվ 72, ISBN 0931537150:
  • Ուոթհաուս, Էլիս: Նկարչություն Բրիտանիայում, 1530-1790, 4-րդ հր. Penguin Books 1978. (այժմ ՝ Յեյլի պատմություն արվեստի շարք): ISBN 0300058330:

Pin
Send
Share
Send