Pin
Send
Share
Send


Անտոն Պավլովիչ Չեխով (Ант́он П́авлович Ч́ехов) (հունվարի 29, 1860 - 1904 թ. Հուլիսի 15)) ռուս խոշոր դրամատուրգ էր և, թերևս, պատմվածքի կարճ պատմություն վայելող ժամանակակից գրող: Նրա տեխնիկան, որը պարունակում էր գրեթե կլինիկական օբյեկտիվություն, մերժում էր ավանդական դավադրությունը (աճող և ընկնելու գործողություն, հերոսի վերափոխում, հերոսներ ընդդեմ չարագործների և այլն) `ավելի բնական ցուցահանդես ստանալու համար: Չեխովը մոդեռնիստական ​​է, քանի որ նրա իմպրեսիոնիստական ​​մատուցումը տեսարաններ չեն պարտադրում բարոյական դատողություն նույնքան, որքան ընթերցողի ընթերցողի սուբյեկտիվ պատասխանը: Կյանքը նկարելու միջոցով սովորական միջադեպեր վառ նկարելու միջոցով նրա փորձերը օգնեցին հեղափոխել պատմվածքների պատմությունը:

Չեխովը ժամանակակից Ռուսաստանում առավել հայտնի է իր մի քանի հարյուր պատմվածքով, որոնցից շատերը համարվում են ձևի գլուխգործոցներ, բայց նրա պիեսները նույնպես մեծ ազդեցություն են ունենում քսաներորդ դարի դրամայի վրա: Չեխովից, ժամանակակից դրամատուրգներից շատերը սովորել են ինչպես օգտագործել տրամադրությունը, ակնհայտ չնչինությունները և անգործությունը ՝ կերպարների ներքին հոգեբանությունը կարևորելու համար: Չեխովի չորս գլխավոր պիես-Ծովափ, Քեռի Վանյա, Երեք քույրերը, և Բալի այգինհաճախակի վերածնվում են ժամանակակից արտադրություններում:

Վաղ կյանք

Անտոն Չեխովը ծնվել է 1860 թվականի հունվարի 29-ին, Ռուսաստանի հարավում գտնվող Ազովյան ծովում գտնվող փոքր գավառական Թագանրոգ քաղաքում ՝ Թագանրոգում: Մթերային որդին (նրա հայրը պաշտոնական կոչում ուներ Երրորդ գիլդիայի արհեստավարժությունները - купeц 3й гильдии) և թոռնիկին օձի համար, որը գնել էր իր ազատությունը, Անտոն Չեխովը վեց երեխաների երրորդն էր:

Վերադարձի Մայր տաճարը Ռուսաստանի Տագանրոգ քաղաքում, որտեղ Անտոն Չեխովը մկրտվեց 1860 թվականի փետրվարի 10-ին:

Անտոնը հաճախել է Taganrog- ի հունական տղաների դպրոց (1866-1868): Ութ տարեկանում նա տղաների համար ուղարկվեց Տագանրոգի գիմնազիա, որտեղ նա ապացուցեց, որ միջին աշակերտ է: Փոխարենը զուսպ և անկաշկանդ, նա, այնուամենայնիվ, հեղինակություն ձեռք բերեց երգիծական մեկնաբանությունների, պոռնիկների և իր ուսուցիչների համար ծաղրական մականուններ ստեղծելու համար: Նա վայելում էր խաղալ սիրողական թատերական ներկայացումներում, հաճախ հաճախում էր գավառական թատրոնի ներկայացումներին: Որպես դեռահաս նա փորձեց իր ձեռքը գրել կարճ «անեկդոտներ», ֆարսիկ կամ դեմքի պատմություններ գրելիս, չնայած նրան, որ հայտնի է նաև, որ այս ժամանակ լուրջ երկար պիես է գրել, Անբայր, որը նա հետագայում ոչնչացրեց:

Գրողի մայրը ՝ Եվգենիան, հիանալի պատմող էր, և ենթադրվում է, որ Չեխովը ձեռք է բերել իր նվերը պատմվածքի համար և սովորել է կարդալ և գրել նրանից: Նրա հայրը ՝ Պավել Եգորովիչ Չեխովը, խիստ կարգապահ և կրոնական նախանձախնդիր, պահանջում էր ամենայն նվիրվածությունից դեպի Արևելյան Ուղղափառ եկեղեցի և ընտանեկան բիզնես: 1875-ին, սնանկության առջև կանգնելով, նրան ստիպեցին փախչել պարտատերերից Մոսկվա, որտեղ համալսարանական էին հաճախում նրա երկու մեծ որդիները: Հաջորդ մի քանի տարի ընտանիքն ապրում էր աղքատության մեջ:

Անտոնը ևս երեք տարի ետ մնաց Թագանոգում ՝ դպրոցը ավարտելու համար: Նա ավարտեց հանդիպումները ՝ մասնավոր պարապմունքներ տալով, կենցաղային իրեր վաճառելով, իսկ ավելի ուշ ՝ աշխատելով հագուստի պահեստում: 1879-ին Չեխովը ավարտեց ուսումը մարզադահլիճում և միացավ իր ընտանիքին Մոսկվայում, որտեղ ընդունվեց Մոսկվայի պետական ​​համալսարանի բժշկական դպրոց:

Կարճ պատմություններ

Վաղ ժամանակաշրջան

Ընտանիքին սատարելու ձգտմամբ ՝ Չեխովը սկսեց գրել ժամանակակից, ռուսական կյանքի կարճ, հումորային էսքիզներ և վինետետներ, շատերը կեղծանունների տակ, ինչպիսիք են Անտոշա Չեխոնտեն (Антоша Чехонте), Մարդը առանց փայծաղի (Человек без селезенки) և այլն: Նրա առաջին հրատարակված կտորը հայտնվեց Սանկտ Պետերբուրգի շաբաթաթերթում Ստրկոզա (Стрекоза, «Վիշապը») 1880 թվականի մարտին: Հայտնի չէ, թե այս ընթացքում քանի պատմություն է գրել Չեխովը, բայց նրա արդյունքը հոյակապ էր, և նա արագորեն վաստակեց հեղինակություն `որպես Ռուսաստանի փողոցային կյանքի երգիծական քրոնիկոն:

Նիկոլաս Լեյկին, ժամանակի առաջատար հրատարակիչներից մեկը և սեփականատերը Օսկոլկին (Осколки, «Հատվածներ»), որին Չեխովը սկսեց ներկայացնել իր նուրբ որոշ գործեր, ճանաչեց գրողի տաղանդը, բայց սահմանափակեց Չեխովի արձակի երկարությունը ՝ նրան սահմանափակելով միայն մի էջի ու կես երկարության էսքիզներով: Ոմանք կարծում են, որ հենց այդ սահմանափակումն էր, որ զարգացրեց Չեխովի ապրանքային նշանի հակիրճ ոճը:

Չեխովը ավարտել է բժշկական դպրոցը 1884 թվականին, բայց մինչ նա աշխատում էր որպես բժիշկ, նա շարունակում էր գրել շաբաթական պարբերականներ: 1885-ին նա սկսեց ավելի մեղմ բնույթի ավելի երկար աշխատանքներ ներկայացնել Petersburgskaya Gazeta- ն («Պետերբուրգի գազետը»); սրանք մերժեցին Լեյկինը: 1885-ի դեկտեմբերին նրան հրավիրեցին գրել Սանկտ Պետերբուրգի ամենահարգալից թերթերից մեկի համար, Novoye vremya (Новое Время, «Նոր ժամանակներ»), որը պատկանում և խմբագրում էր միլիոնատեր մագնատ Ալեքսեյ Սուվորինը: 1886 թ.-ին Չեխովը դառնում էր հայտնի գրող, բայց նա շարունակում էր իր գրածը հոբբի համար:

Դմիտրի Գրիգորովիչը, այն բազմաթիվ գրողներից մեկը, որը գրավեց Չեխովի պատմությունները, համոզեց նրան լուրջ վերաբերվել իր տաղանդներին: Անչափ բեղմնավոր տարում Չեխովը գրեց ավելի քան հարյուր պատմություն և հրապարակեց իր առաջին ժողովածուն ՝ «Մոտլի հեքիաթներ» {Pestrye rasskazy) Սուվորինի աջակցությամբ: Հաջորդ տարի պատմված է «Ժամանակին» պատմվածքների ժողովածուն (V սումկերախ) շահեց Չեխովին oveove c P c P Պուշկինի մրցանակը: Սա կնշանակեր նրա վաղ կարիերայի ավարտը և բարձր արդյունավետ երկրորդ փուլի սկիզբը:

Հետագա ժամանակաշրջանը

1880-ականների վերջին Չեխովը հիվանդից տուբերկուլյոզի առաջացրեց: 1887-ին, ծանրաբեռնվածության և վատ առողջության պատճառով, Չեխովը գործուղեց Ուկրաինայի արևելք: Վերադառնալուն պես նա սկսեց գրել երկար պատմվածքը Ստեփան (Քայլ), որը, ի վերջո, լույս տեսավ գրական լուրջ ամսագրում Severny vestnik («Հյուսիսային հերալ»): Այս փուլի ընթացքում Չեխովը զարգացրեց օբյեկտիվ ոճը, որն առավել հաճախ կապված է նրա անվան հետ:

Որպես բժիշկ և գիտության մարդ ՝ Չեխովը սկսեց մարդու կյանքը դնել մանրադիտակի տակ: Նրա ավելի երկար պատմությունը ՝ «Գյուղացիներ» (1897), զբաղվում է պատմվածքի անվրեպ գոյությամբ: Ռուսական գրականության (օրինակ ՝ Տոլստոյը) և ռուս մտքի, թե՛ արմատական, և թե՛ պահպանողական միտումի դեմ, նա չներկայացրեց գյուղացիական կյանքի ու մշակույթի ռոմանտիկ պատկեր: Նա ոչ մեղադրեց ռեժիմը: Cheշգրիտորեն, Չեխովը պատկերեց ինչպես դաժան պայմանները, այնպես էլ գյուղացիական կյանքը բնութագրող դաժան վարքը, բայց նաև ցույց տվեց նրանց ջերմությունն ու մարդկային զգացումը: «Գետի ափին» (1900) նույնիսկ կոպիտ է վերաբերվում կոռուպցիայի հետ կապված փոքրիկ քաղաքային կյանքին: Չեխովի գրական տիեզերքի շրջանակը շատ ավելի փոքր է, քան նրա նախորդների չափը, ինչպես Տոլստոյը և Դոստոևսկին: Այս վիպասանները հոյակապ բեմում զանգվածային տոմարներ են գրել համընդհանուր ճշմարտությունների մասին: Չեխովն օգտագործեց փոքր էկրանը ՝ սևեռելու մարդկանց, կենցաղային խնդիրների և մեղքերի մեջ: Այստեղ չկա «Մեծ մեղավորի կյանք» (ստեղծագործություն, որը ժամանակին մտորել էր Դոստոևսկին), բայց սովորական մեղավորի մանր, վանոտ, եսասիրական գործողությունները: Չեխովի տեխնիկան նկարագրելը շատ թվացյալ պատահական մանրամասներ, տեսարժան վայրեր, հոտեր և հնչյուններ է, որոնք ստեղծում են տրամադրությունը, բայց նաև կրում են պատմվածքի իմաստը:

Օրինակ ՝ «Gooseberry» - ում (1898), Չեխովի ամենալավ իրականացված պատմություններից մեկը, նա պատմում է անտառներով քայլող երկու որսորդների բազմաթիվ մանրամասների մասին, որոնք պատահում են ջրաղացի վրա: Theրաղացի սեփականատիրոջ պատմությունը, անձրևի տակ լողալը, պատմությունները փոխանակելը, ներառյալ մեկը մարդու մասին, որի կյանքում հավակնությունն է հողատեր դառնալը, որպեսզի նա կարողանա ուտել սեփական ձավարեղեն, նկարել նկար, որում կա լավն ու չարը տարրերը հնարավոր չէ հեշտությամբ բաժանել զուսպ կատեգորիաների: Չեխովն ավելի քիչ է անհանգստացնում աշխարհի մեծ չարիքները, քանի որ նա կապված է այն բանի հետ, որ մարդիկ «վատ են ապրում»: Նա չի ձգտում վերականգնել կյանքը հսկայական վերափոխման միջոցով, բայց իր պատմություններում կան գեղեցկության և բարության պահեր, կողք կողքի ՝ կյանքի կոպիտությունը: Նրա պատմությունները մերժում են զարգացման բնորոշ գաղափարը: Նրա կերպարները դիմանկարներ չեն, այլ էսքիզներ: Դրանք, որպես կանոն, որևէ վերափոխում չեն ենթադրում պատմվածքի ներսում, ուստի սյուժեի բնականոն իմաստը վերագրվում է վինետետի ստեղծմանը:

Մեծ խաղերը

Չեխովը Մաքսիմ Գորկիի հետ Յալթայում 1900 թ.

1896-ին Չեխովը գրեց պիեսը Ծովահեն: 1898-ին Մոսկվայի արվեստի թատրոնի կողմից հաջող արտադրություն կատարելուց հետո նա նույն ընկերության համար ևս երեք պիես է գրել. Քեռի Վանյա, Երեք քույրերը, և Բալի այգին: Չեխովի պիեսները ընդհանուր պատմություններ ունեն նրա պատմվածքների հետ: Նա խուսափում է ավանդական գծերի գծերից և դասական հերոսներից: Փոխարենը ՝ նա ստեղծում է անսամբլներ ՝ առանց նախանշված կապարի հերոսների: Նրա պատմությունների նման կերպարները չեն զարգանում կամ վերափոխվում են: Նրանց ներքին գործերը պարզապես բացահայտված են. երկխոսությունը երբեմն համընկնում է:

Քեռի Վանյա մի պիես է, որը զբաղվում է դառնությամբ: Քեռի Վանյան իր կյանքը զոհաբերեց հանուն գրականության այժմ պաշտոնաթող պրոֆեսորի ՝ Սերեբրյակովի: Պրոֆեսորի դստեր հետ միասին նա ղեկավարել է պրոֆեսորի ունեցվածքը: Բայց երբ Սերեբրյակովը որոշում է վաճառել այդ ունեցվածքը ՝ իրեն և Սոնյային թողնելով ոչ մի տեղ ապրելու, նա հասկանում է, որ իր զոհաբերությունն ապարդյուն է արվել ինքնասպասարկման էգոտի համար, որը ոչ մի հոգատարություն չունի նրա կամ որևէ մեկի մասին: Նա այնքան վրդովված է, փորձում է կրակել պրոֆեսորին, բայց կարոտում է: Բայց դա իրականում չի ներկայացնում հակամարտության լուծում: Փոխարենը, իրերը պարզապես վերադառնում են այնպես, ինչպես եղել են: Այս պիեսը նույն մռայլ աշխարհայացքն ունի, որքան նրա որոշ պատմվածքներ:

Երեք քույրեր (1901) պատմում է ազնվական ընտանիքի անկման և դրա ազդեցության մասին երեք քույրերի ՝ Օլգայի, Մաշայի և Իրինայի վրա: Նրանք ընտանիքի տունը կորցնում են իրենց եղբոր և նրա կնոջ ՝ Նատաշայի մոտ: Պիեսը կողմնորոշված ​​է անցյալի խորամանկ հայացքի և ապագայի նկատմամբ հուսալքված հայացքի միջև, բայց ոչ մի տեսք իսկապես կիրառելի չէ: Իրենց անցյալով տարվածով նրանք միամտորեն տեղադրում են իրենց բոլոր հույսերն ու երազանքները դեպի ապագա, որը հեռուստադիտողը ճանաչում է, չի գա, առավել ևս `« Մոսկվա »իրենց մշտական ​​զերծ մնալուց, որը նրանք պատկերացնում են որպես այն տիեզերական տեղ, որը կլինի լուծումը: նրանց բոլոր խնդիրները: Դա ճանապարհորդություն է, որը նրանք երբեք չեն կատարի:

Բալի այգի (1904) պատկերում է արիստոկրատիայի դարաշրջանի ավարտը և նոր կապիտալիստական ​​դասի վերելքը: Լյուբով Ռանևսկայան անշարժ գույքի սեփականատերն է, որը պետք է վաճառի իր բալի այգին `իր պարտատերերին մարելու համար: Լոպախինը, վաճառական, որը ցանկանում է գնել այգին և կտրել այն ՝ ամառանոցների համար շատ բաներ պատրաստելու համար, ներկայացնում է նոր առևտրական դասի բարձրությունը: Չեխովի պատմվածքների տեխնիկան մի կողմը նկարում է որպես հերոս, մյուսը ՝ չարագործ: Ranevskaya- ն ունակ է ինչպես մանրուք, այնպես էլ ազնվական: Չնայած բալի այգու նկատմամբ կորստի զգացողություն կա, նրա ներկայացրած կյանքի ձևը ռոմանտիզացված չէ:

Եվրոպայում ավլող թատրոնում նատուրալիզմի շարժումը 1898 թ.-ին Ռուսաստանում հասավ իր գեղարվեստական ​​բարձրագույն գագաթնակետին `Մոսկվայի արվեստի թատրոնի ձևավորմամբ (հետագայում կոչվեց МКхАТ, Մոսկվայի ակադեմիայի գեղարվեստի թատրոն): Անունը դարձավ Չեխովի անվան հոմանիշը, որի բեմականացված առաստաղի առօրյա կյանքի մասին պիեսները հասան նրբին բանաստեղծական ռեալիզմի, որը տարիներ առաջ էր: Կոնստանտին Ստանիսլավսկին, նրա տնօրենը, դարձավ քսաներորդ դարի ամենաազդեցիկ տեսաբանը դերասանության վրա:

Հետագայում Կյանքը

Սուվորինի ուղեկցությամբ Չեխովը այցելել է Արևմտյան Եվրոպա: Նրանց երկար և սերտ բարեկամությունը բացասաբար անդրադարձավ Չեխովի ժողովրդականության վրա, որպես Սուվորինի Novoye vremya համարվում էր քաղաքական ռեակցիոն ՝ ավելի ու ավելի ազատական ​​ժամանակներում: Վերջիվերջո, Չեխովը կոտրեց Սուվորինի հետ կապված Ֆրանսիայի տխրահռչակ Դրեյֆուս գործի նկատմամբ թղթի նկատմամբ վերաբերմունքի վերաբերյալ, իսկ Չեխովը գլխավորեց Ալֆրեդ Դրեյֆուսի գործը:

1901-ին նա ամուսնացավ Օլգա Լեոնարդովնա Կնիպպերի (1870-1959) դերասանուհու հետ, ով հանդես եկավ իր պիեսներում: Նրա հիվանդությունը ստիպեց Չեխովին երկար ժամանակ անցկացնել Ֆրանսիայի Նիցցա քաղաքում, իսկ ավելի ուշ ՝ Յալթայում ՝ Ղրիմում: Չեխովը մահացավ տուբերկուլյոզի բարդություններից Բադենվեյլերում (Գերմանիա), որտեղ նա այցելել էր բուժման հատուկ կլինիկա: Նա թաղված է Նովոդեվիչի գերեզմանատանը:

Գնահատում

Չեխովը հեղափոխեց պատմվածքի ժանրը. նրա առարկան ու տեխնիկան ազդում էին ապագա շատ պատմվածքների հեղինակների վրա: Հաճախ ասվում է, որ Չեխովի պատմվածքների և պիեսների ժամանակ փոքրիկ գործողություններ են տեղի ունենում, բայց նա ներքին դրամայի զարգացման համար իր բնօրինակ տեխնիկայով փոխհատուցում է արտաքին հուզմունքի պակասը: Սովորական Չեխովի պատմվածքի կետն ամենից հաճախ այն է, ինչ տեղի է ունենում տվյալ կերպարի շրջանակներում, և դա փոխանցվում է անուղղակիորեն ՝ առաջարկով կամ նշանակալից մանրամասնությամբ: Չեխովը խուսափում է ժամանակագրական մանրուքների ավանդական կառուցվածքից, փոխարենը կարևորում է էպիպիաների և լուսավորության պահերը զգալիորեն կարճ ժամանակահատվածում: Որպես այդպիսին, նրա լավագույն պատմությունները ունեն հոգեբանական ռեալիզմ և հստակություն, որը հազվադեպ է համընկնում այլ գրողների հետ: Տոլստոյը Չեխովի տեխնիկան համեմատեց ֆրանսիական իմպրեսիոնիստների հետ, որոնք կտավները նկարում էին ակնհայտորեն առանց պատճառի, բայց հասնում էին վառ, չկարգավորված նկարչության ընդհանուր արդյունքի:

Որպես ռուս էպիզիկական արվեստի նմուշներ ՝ Չեխովի նամակները երկրորդն են գնահատել միայն Ալեքսանդր Պուշկինի համար գրականագետ Դ.Ս.Միրսկին: Իր դրամատիկ գործերում հավասարապես նորարար լինելով ՝ Չեխովը փորձեց փոխանցել առօրյա կյանքի հյուսվածքը և հեռու մնալ դրամատիկական խոսքի սյուժեի և կոնվենցիաների ավանդական գաղափարներից: Նրա պիեսներում երկխոսությունը սահուն կամ շարունակական չէ. Նիշերը միմյանց ընդհատում են, միևնույն ժամանակ տեղի են ունենում մի քանի տարբեր խոսակցություններ, իսկ երկար դադարները տեղի են ունենում, երբ ոչ ոք ընդհանրապես չի խոսում:

Գուցե նրա ամենահայտնի ներդրումներից մեկն է Չեխովի թելադրանքով (հայտնի է նաեւ որպես Չեխովի հրացանը): Եթե ​​առաջին գլխում ասում եք, որ պատին կախված է հրացան, ապա երկրորդ կամ երրորդ գլխում այն ​​բացարձակապես պետք է դուրս գա: Եթե ​​այն չի պատրաստվում աշխատանքից հեռացնել, այն չպետք է կախված լինի այնտեղ:

Ազդեցությունը

Չեկովի կիսանդրին Գերմանիայի Բադենվիլեր քաղաքում, որտեղ նա մահացավ:

Չնայած նրան, որ իր մահվան պահին արդեն նշվում էր ռուս գրական հասարակության կողմից, Չեխովը միջազգային ճանաչում չդարձավ մինչև Առաջին աշխարհամարտը տարիներ անց, այդ ժամանակ հասանելի դարձան Կոնստան Գառնետի թարգմանությունները (անգլերեն): Նրա խուսափողական, մակերեսորեն անպաշտպան գրելու ոճը, որում անթերի մնացորդը հաճախ ավելի կարևոր է, քան ասվածը, ապացուցեց, որ շատ ազդեցիկ է քսաներորդ դարի գրականության մեջ:

1920-ականներին Չեխովի պիեսները անչափ տարածված էին Անգլիայում և դարձել բրիտանական բեմի դասական: Միացյալ Նահանգներում նրա համբավը հասավ մի փոքր ավելի ուշ ՝ Ստանիսլավսկու մեթոդի դերասանական տեխնիկայի ազդեցության միջոցով: Ամերիկացի դրամատուրգները, ինչպիսիք են Թենեսի Ուիլյամսը, Արթուր Միլլերը և Քլիֆորդ Օդեսը, օգտագործել են չեխովյան տեխնիկան, իսկ քսաներորդ դարում քչերի կարևոր դրամատուրգները ամբողջովին խուսափել են Չեխովի ազդեցությունից:

Արձակի շատ գրողներ, մասնավորապես պատմվածքներ, նույնպես ազդել են Չեխովի վրա, ինչպիսին է Քեթրին Մանսֆիլդը: Charactersոն Չեվերը կոչվել է «արվարձանների Չեխով» ՝ իր կերպարների կյանքի դրաման և տխրությունը գրավելու ունակության համար ՝ բացահայտելով ակնհայտորեն աննշան իրադարձությունների թերությունները: Ամերիկացի գրող Ռայմոնդ Քարվերը նույնպես հաճախակի էր համեմատվում Չեխովի հետ, նրա մինիմալիստական ​​արձակ ոճը և աշխատելու դասակարգային մարդկանց առօրյա կյանքում հումորի և ողբերգության մասին խորհրդածելու միտում ունենալու պատճառով: Պատմված վարպետ, բրիտանացի հեղինակ Վիկտոր Սոդդոն Պրիտչետի գործերը գնահատվում են իրենց արհեստագործության և կատակերգական հեգնանքի համար, որը նման է Չեխովի:

Աշխատում է

Խաղում է

  • Այդ անարժան ընկեր Պլատոնովը (գ. 1881) - մեկ գործողություն
  • Ծխախոտի վնասակար հետևանքների վերաբերյալ (1886, 1902)
  • Իվանով (1887) - չորս գործողություն
  • Արջը (1888) - միանվագ կատակերգություն
  • Առաջարկը կամ Ամուսնության առաջարկ (գ. 1888-1889) - մեկ գործողություն
  • Փայտի Դեմոն (1889) - քառակի դերասանական կատակերգություն
  • Ծովահեն (1896)
  • Քեռի Վանյա (1899-1900) - հիմնվելով Փայտի Դեմոն
  • Երեք քույրեր (1901)
  • Բալի այգին (1904)

Գեղարվեստական

  • Ուղևորություն դեպի Սախալին (1895), ներառյալ.
    • Սաղալիեն կամ Սախալին կղզին (1891-1895)
    • Ամբողջ Սիբիրում

Պատմվածքներ

Ավելի վաղ պատմություններից շատերը գրվել են «Անտոշա Չեխոնթ» կեղծանունով:

  • «Ինտրիգներ» (1879-1884) - ինը պատմվածք
  • «Ուշ ծաղկող ծաղիկներ» (1882)
  • «Շվեդիայի խաղը» (1883)
  • «Լույսեր» (1883-1888)
  • «Օստերներ» (1884)
  • «Perpetuum Mobile» (1884)
  • Կենդանի ժամանակագրություն (1885)
  • «Motley Stories» («Pëstrye Rasskazy») (1886)
  • «Գերազանց մարդիկ» (1886)
  • «Դժբախտություն» (1886)
  • «Արքայադուստր» (1886)
  • «Դաստիարակ» (1886)
  • «Արվեստի գործ» (1886)
  • «Հիդրոֆոբիա» (1886-1901)
  • «Տանը» (1887)
  • «Մուրացկան» (1887)
  • «Բժիշկը» (1887)
  • «Թշնամիներ» (1887)
  • «Քննական մագիստրատուրա» (1887)
  • «Երջանկություն» (1887)
  • «Համբույր» (1887)
  • «Զատկի նախօրեին» (1887)
  • «Տիֆուս» (1887)
  • «Վոլոդյա» (1887)
  • «Ստեփան» (1888) - շահեց Պուշկինի մրցանակը
  • «Նյարդերի հարձակումը» (1888)
  • «Անհարմար բիզնես» (1888)
  • «Գեղեցկուհիները» (1888)
  • «Կարապի երգը» (1888)
  • «Քնկոտ» (1888)
  • «Անունների երեկույթ» (1888)
  • «Մի ձանձրալի պատմություն» (1889)
  • «Գուսև» (1890)
  • «Ձի գողացողներ» (1890)
  • «Մենամարտը» (1891)
  • «Գյուղացի կանայք» (1891)
  • «Ծխի թիվ 6» (1892)
  • «Արտաքսման մեջ» (1892)
  • «Մորեխ» (1892)
  • «Հարևաններ» (1892)
  • «Ահաբեկչություն» (1892)
  • «Իմ կինը» (1892)
  • «Թիթեռ» (1892)
  • «Երկու վոլոդիան» (1893)
  • «Անանուն պատմություն» (1893)
  • «Սև վանականը» (1894)
  • «Հիմնական այգեպանի պատմությունը» (1894)
  • «Ռոտշիլդի հանելուկ» (1894)
  • «Ուսանող» (1894)
  • «Գրականության ուսուցիչ» (1894)
  • «Կին թագավորություն» (1894)
  • «Երեք տարի» (1895)
  • «Արիադնե» (1895)
  • «Սպանություն» (1895)
  • «Տուն ձեղնահարկով» (1896)
  • «Իմ կյանքը» (1896)
  • «Գյուղացիներ» (1897)
  • «Զամբյուղում» (1897)
  • «Մարդը մի դեպքում», «Gooseberry», «Սիրո մասին». «Փոքրիկ եռերգությունը» (1898)
  • «Ionych» (1898)
  • «Բժշկի այց» (1898)
  • «Նոր Վիլա» (1898)
  • «Պաշտոնական գործունեության մասին» (1898)
  • «The Darling» (1899)
  • «Տիկինը շան հետ» (1899)
  • «Ծննդյան օրը» (1899)
  • «Գետի ափին» (1900)
  • «Եպիսկոպոսը» (1902)
  • «Խաղադրույքը» (1904)
  • «Betrothed» կամ «Ամուսնացած աղջիկ» (1903)
  • «Ագաֆյա»

Վեպ

  • Կրակոցներ (1884-1885)

Արտաքին կապեր

Բոլոր հղումները վերցված են 2016 թվականի նոյեմբերի 21-ին:

  • Անտոն Չեխովի ստեղծագործությունները: Նախագիծ Գութենբերգ
  • Չեխովի ստեղծագործությունների տեքստերը բնօրինակ ռուսերենում
  • Taganrog քաղաքի պաշտոնական վեբ կայք ՝ «Անտոն Չեխովի ծննդավայր»
  • Չեխովի պատմվածքների խորը վերլուծություն

Pin
Send
Share
Send