Pin
Send
Share
Send


Լես Պողոս (ծնվել է) Լեսթեր Ուիլյամ Պոլսֆուսը) (Հունիսի 9, 1915 - 14 օգոստոսի, 2009 թ.) Եղել է ամերիկյան ջազի և երկրի կիթառահար, էլեկտրական կիթառի հիմնական ծրագրավորողներից մեկը և էլեկտրոնիկայի ձայնագրման ոլորտում ռահվիրա: Լես Պոլ Տրիոյի և ավելի ուշ ՝ 1940-50-ականների Լես Պոլի և Մերի Ֆորդի դուետների հետ իր տենդենցիալ երաժշտության արդյունքում Պոլը ազդեց կիթառահարների մի սերնդի վրա, հատկապես ՝ օգտագործելով գերբեռնված և այլ հատուկ էֆեկտներ: Պողոսը նաև առաջխաղացրեց պինդ մարմնի էլեկտրական կիթառի զարգացումը և այդպիսով մեծ ազդեցություն թողեց ռոք-ռոլի էվոլյուցիայի վրա: Ձայնագրման նրա բազմաթիվ նորամուծությունները ներառում են գերհոգնածություն, հետաձգման հետևանքներ, փուլային էֆեկտներ և բազմակողմանի ձայնագրում: Փոլը նաև ներդրող էր Ampex կորպորացիայի հետ ձայնագրման նոր տեխնոլոգիաների մշակման գործում:

Պոլը առաջիններից մեկն էր, ով փորձեր կատարել է էլեկտրական կիթառների ձայնը բարելավել 1940-ականներին և հետագայում իր անունը տվել է Գիբսոնի «Les Paul» մոդելային կիթառին ՝ արդյունաբերության ամենատարածված մոդելներից մեկը: Նա առաջին հայտնի նկարիչն էր, որն օգտագործեց գերծանրաբեռնվածությունը, որը նա ստեղծեց տեխնիկա, և շուտով հաջողակ կարիերա սկսեց իր կնոջ ՝ Մերի Ֆորդի հետ ՝ այս և այլ նոր հատուկ էֆեկտներով: Զույգի հիթերում ներառվել են «How High Moon», «Bye Bye Blues» և «Vaya Con Dios»:

1978 թ.-ին Լես Պոլը և Մերի Ֆորդին տեղափոխվեցին Գրեմմի Փառքի սրահ: 1988 թվականին Փոլը ընդունվեց Ռոք-Ռոլ Փառքի սրահ և 2005 թվականին մտավ գյուտարարների ազգային դահլիճ: Նա ճանաչվեց 2003 թվականի բոլոր ժամանակների քառասուն վեցերորդ լավագույն կիթառահար: Rolling Stone. Փոլը մահացավ 94 տարեկան հասակում, 2009 թվականի օգոստոսի 14-ին, Նյու Յորքի նահանգի Ուայթ Փլեյնսի հիվանդանոցում:

Կենսագրություն

Պոլը ծնվել է Վիսկոնսին նահանգի Վաուկեշա քաղաքում toորջ և Էվլին Փոլֆուսներում: Հետագայում նա վերցրեց «Les Paul» բեմական անունը: Նա նաև օգտագործել է «Կարմիր տաք կարմիր» մականունը:

Լեսն առաջին անգամ երաժշտությամբ հետաքրքրվեց ութ տարեկանում, երբ նա սկսեց նվագել ներդաշնակ: Բանգժոն սովորելու փորձից հետո նա սկսեց նվագել կիթառ: Մինչև 13 տարեկան, Փոլը կատարում էր կիսագիտորեն որպես երկրի երաժշտական ​​կիթառահար: 17 տարեկան հասակում Փոլը խաղում էր Ռուբե Թրոնսոնի կովբոյների հետ: Շատ չանցած ՝ նա հեռացավ ավագ դպրոցից ՝ միանալու Միսուրիի նահանգի Սենթ Լուիս քաղաքում գտնվող Wolverton- ի ռադիոկայանին, KMOX կայարանում:

1930-ականներին Փոլը ջազ երաժշտություն էր կատարում Չիկագոյի ռադիոյում: Նրա առաջին երկու գրառումները թողարկվել են 1936 թ.-ին: Մեկին հավատարմագրվել է «Rhubarb Red» - ը, Paul's hillbilly alter ego, իսկ մյուսը ՝ որպես բլյուզ նկարիչ Georgia White- ի ուղեկից:

«Les Paul Trio» - ն

1938-ին Պոլը տեղափոխվեց Նյու Յորք և ունեցավ ցուցադրական վայր Fred Waring's Pennsylvanians ռադիոհաղորդում: Պոլը տեղափոխվեց Հոլիվուդ 1943 թվականին, որտեղ նա ստեղծեց նոր եռյակ: Որպես վերջին րոպեին փոխարինող Օսկար Մուրին, Պոլը 1944 թվականի հուլիսի 2-ին Լոս Անջելեսում գտնվող Ֆիլհարմոնիկ համերգին մասնակցեց Նաթ Քինգ Քոուլի և այլ նկարիչների հետ առաջին երդմնակալության արարողությանը: Նաև այդ տարի Պոլի եռյակը հայտնվեց Բինգ Քրոսբիի ռադիոյով: Քրոսբին շարունակեց հովանավորել Պողոսի ձայնագրման փորձերը:

Քրոսբին և Փոլը միասին միասին ձայնագրեցին մի քանի անգամ ՝ ներառյալ 1945-ի համարի մեկ հիթը ՝ «Դա երկար է, երկար ժամանակ»: Բացի Crosby- ին և The Andrews Sisters- ի նման արվեստագետներին աջակցելուց, Պոլի եռյակը 1940-ականների վերջին ձայնագրեց իրենց սեփական մի քանի ալբոմներ Decca պիտակի վրա:

«Լես Պոլ» կիթառ

Գիբսոնի «Լես Պոլ» ստուդիայի մոդելը

Պողոսը դժգոհ էր էլեկտրական կիթառներից, որոնք վաճառվում էին 1930-ականների կեսերին և սկսեց փորձեր կատարել իր իսկ դիզայնի վերաբերյալ: Նա այդպիսով ստեղծեց «Մատյան» -ը 1941 թվականին, որը պարզապես ընդհանուր 4 «-բ -4» ցանկապատի երկարություն էր, որի վրա նա ավելացրեց կամուրջ, կիթառի պարան և պիկապ: Նրա նորամուծությունը լուծում էր երկու հիմնական խնդիր ՝ հետադարձ կապ, քանի որ ձայնային մարմինը այլևս ռեզոնանս չէր առնում ուժեղացված ձայնին և կայունության բացակայությանը, քանի որ կիթառի մարմնով ձայն ստեղծելու մեջ լարերի էներգիան չէր բաժանվում:

Պողոսի գյուտը առաջին ծանր կիթառը չէր, քանի որ 1930-ական թվականներին Ադոլֆ Ռիգենբախերը վաճառքի էր հանում ամուր մարմինների գործիքների իր տարբերակը: Լեո Ֆենդերը ինքնուրույն ստեղծեց իր պինդ մարմիններով էլեկտրական կիթառ ՝ նույն ժամանակ, ինչ անում էր Փոլը:

1950-ականների սկզբին Գիբսոնի կիթառի կորպորացիան նախագծեց կիթառ ՝ ներառելով Պողոսի առաջարկները և նրան ներկայացրեց փորձելու համար: Նրան բավական տպավորություն թողեցին ՝ պայմանագիր կնքելու համար, ինչը դարձավ «Լես Պոլ» մոդելը և համաձայնեց երբեք չխաղալ հանրության մեջ կամ լուսանկարվել ոչ թե այլ կերպ, քան Գիբսոնի կիթառից: Այս պայմանավորվածությունը շարունակվում էր մինչև 1961 թվականը, երբ Գիբսոնը փոխեց կիթառի դիզայնը առանց Պողոսի իմացության: Նա հաղորդեց, որ նախ երաժշտական ​​խանութի պատուհանում առաջինը տեսել է «նոր» Գիբսոնի «Լես Պոլ» -ին և չի հավանել: Չնայած նրան, որ նրա պայմանագրով նա պահանջում էր նվագել կիթառի հետ, նա ասաց, որ դա «իր» գործիքը չէ, և խնդրեց Գիբսոնին հեռացնել իր անունը շագանակից: Գիբսոնը կիթառը վերանվանեց «SG», և այն նույնպես դարձավ ընկերության լավագույն վաճառողներից մեկը:

Ավելի ուշ, Պողոսը վերսկսեց հարաբերությունները Գիբսոնի հետ և շարունակեց հաստատել «Ավելի քիչ Պոլ» կիթառը մինչև այժմ, չնայած նա փոփոխում է իր անձնական կիթառները ՝ իրեն համապատասխանելու համար:

Այսօր Gibson- ի «Les Paul» կիթառն օգտագործվում է ամբողջ աշխարհում, և՛ նորարար, և՛ պրոֆեսիոնալ կիթառահարների կողմից, որոնք շատ հիացած են նրա խաղային հեշտության և կայունության բարձր մակարդակի համար: Նախագծված էր նաև Epiphone «Les Paul» մոդելը, նույն արտաքին տեսքով, բայց առաջարկվում էր ավելի ցածր գնով:

Multitrack ձայնագրման նորամուծություններ

1947 թ.-ին Capitol Records- ը թողարկեց ձայնագրություն, որը սկսվեց որպես Փոլի ավտոտնակում կատարված փորձարկում ՝ «Սիրահար (երբ դու ինձ մոտ ես)» վերնագրով, որում պատկերված էր Պոլը էլեկտրական կիթառի ութ տարբեր մասեր խաղում, որոնցից մի քանիսը ձայնագրում էին կես արագությամբ: , հետևաբար «կրկնակի արագ», երբ վարպետի համար նորմալ արագությամբ հետ են խաղում: Սա առաջին անգամն էր, որ ձայնագրության մեջ օգտագործվել են բազմապատկման աշխատանքներ: Պողոսը իր փորձերի համար մագնիսական ժապավեն չօգտագործեց, այլ մոմ սկավառակներ: Պողոսը ձայնագրում էր սկավառակի վրա, այնուհետև ձայնագրում իրեն առաջինի հետ մեկ այլ մաս խաղալիս: Մասեր ձայնագրելով մի փոքր տարբեր արագությամբ և ուշացումով ՝ Պողոսը ստեղծեց իր ստորագրության ձայնը ՝ զանազան արձագանքներով և թռչունների նման կիթառի ժայռերով: Հետագայում նա սկսեց օգտագործել մագնիսական ժապավեն ՝ թույլ տալով, որ իր հետ միասին շրջի ձայնագրման սարք:

1948-ի հունվարին Պոլը վիրավորվեց Օկլահոմայում մոտակայքում մահացու ավտովթարի հետևանքով, որը կոտրեց նրա աջ թևն ու արմունկը: Բժիշկները Պողոսին ասացին, որ նրանց համար ճանապարհ չկա վերակառուցելու իր արմունկը այնպես, որ թույլ տա նրան վերականգնել շարժումը, և որ նրա թևը կմնա ցանկացած դիրքում, երբ նրանք այն տեղադրեն ընդմիշտ: Այնուհետև Պողոսը վիրաբույժներին հրահանգեց ձեռքը դնել 90 աստիճանի անկյան տակ, ինչը թույլ կտա նրան օրորոց և կիթառ ընտրել: Նրան վերականգնելու համար պահանջվեց մեկուկես տարի:

Կարիերա Մերի Ֆորդի և Ampex- ի հետ

1950-ականների սկզբին Պողոսը հեղափոխական մի շարք ձայնագրություններ արեց իր կնոջ ՝ Մերի Ֆորդի հետ, ով երգեց: Այս գրառումները եզակի էին գերծանրաբեռնվածության ծանր օգտագործման համար: Զույգի հիթերում ներառվել են «Ինչքան բարձր լուսինը», «Bye Bye Blues», «Աշխարհը սպասում է արևածագին» և «Vaya Con Dios»: Այս երգերը ցուցադրում էին, որ Մերին ինքն իրեն ներդաշնակ լիներ ՝ վոկալներին նոր ձայն բերելով:

Bing Crosby- ն շուտով տվեց Les Paul- ին, որը միայն երկրորդ Ampex Model 200 ժապավենի ձայնագրությունն էր, որը պետք է արտադրվեր, և Պողն անմիջապես տեսավ իր ներուժը ինչպես հատուկ էֆեկտների համար, ինչպիսիք են echo- ն, այնպես էլ կրակելը, ինչպես նաև դրա համապատասխանությունը բազմամակարդակ ձայնագրման բարելավման համար:

Այս մեքենան օգտագործելով ՝ Պոլը մշակեց իր ժապավենի բազմակողմանի համակարգը ՝ ավելացնելով լրացուցիչ ձայնագրման գլուխ և լրացուցիչ միացում, ինչը թույլ է տալիս մի քանի հետքեր ձայնագրվել առանձին և ասինխրոնապես նույն ժապավենի վրա: Պոլի գյուտը Ampex- ի կողմից արագորեն զարգացավ առևտրային արտադրության երկկողմանի և եռաստիճան ձայնագրիչների մեջ, և այդ մեքենաները հանդիսանում էին պրոֆեսիոնալ ձայնագրման ստուդիայի, ռադիոյի և հեռուստատեսության արդյունաբերության ողնաշարը 1950-ականներին և 1960-ականների սկզբին:

Եռաստիճան Ampex ձայնագրիչի ներքին աշխատանքներ 1965 թ

1954-ին Պոլը շարունակեց զարգացնել այս տեխնոլոգիան `հանձնելով Ampex- ին` իր հաշվին կառուցել առաջին ութ ձայնագրող սարքը: Սարքավորումը պատշաճ կերպով աշխատելու համար երեք տարի պահանջվեց, և Պողն ասում է, որ ժամանակին գործառույթ էր ունենում, նրա երաժշտությունը բարեհաճ էր և, հետևաբար, նա երբևէ չի ունեցել հիթային ձայնագրություն: Նրա դիզայնը, որը հետագայում հայտնի էր որպես «Սել-Սինխրոն» (Selective Syncronization), որում հատուկ ձևափոխված ձայնագրման ղեկավարը կարող էր կամ նոր ձայնագրություն արձանագրել, կամ խաղալ նախկինում ձայնագրվածը, հետագա 30 տարվա ընթացքում բազմամակարդակ ձայնագրման հիմնական տեխնոլոգիան էր:

Փոլն ու Ֆորդը, ինչպես նաև Քրոսբին, նաև օգտվեցին ձայնագրման այժմյան ամենատարածված տեխնիկայից, որը հայտնի է որպես սերտ հարմարանք, որտեղ խոսափողը երգչի բերանից վեց դյույմից պակաս է: Սա արտադրում է ավելի ինտիմ, ավելի քիչ արձագանքող ձայն, քան լսվում է, երբ երգիչը խոսափողից ոտք է կամ ավելի: Տեխնիկան շեշտում է ձայնի ցածր հաճախականության հնչյունները `խոսափողի հարևանության էֆեկտի պատճառով և կարող են ավելի հանգիստ զգալ, քանի որ կատարողը այնքան էլ չի աշխատում: Արդյունքն այն երգարվեստն է, որը խստորեն շեղվեց թատրոնի չարդարացված երգարվեստից:

Պոլը հյուրընկալեց 15 րոպեանոց ռադիոհաղորդում, Les Paul Show- ը, 1950-ին NBC- ում, որում ներկայացվում էր նրա եռյակը (ինքը ՝ Ֆորդը և ռիթմի խաղացող Էդին Ստեփլթոնը): Ուցադրումը նաև ուշադրություն է դարձրել Պոլի էլեկտրոնային էֆեկտներին, դասական փոփ և ջազային թվերի ցնցող հնչյուններին և Պողոսի և Ֆորդի միջև մեղմ հումորին: Այս ցուցադրությունների մի քանի ձայնագրություններ գոյատևում են հին ժամանակի ռադիոընդունիչների շրջանում:

Հետագայում կարիերան և ժառանգությունը

Լես Պոլը ձայնագրման ստուդիայում

1960-ականների վերջին Պոլը անցավ կիսաթափման, չնայած ժամանակ առ ժամանակ վերադառնում էր ստուդիա: Նա և Մերի Ֆորդը ամուսնալուծվել են 1964-ի դեկտեմբերին: Փոլը հաջող ալբոմ է գրանցել London Records- ի համար, Les Paul Հիմա 1967-ին, որի վրա նա թարմացրեց իր ավելի վաղ հիթերը: Մեկ տասնամյակ անց, Նեշվիլի նշանավոր ստուդիայի երաժիշտներից ոմանց աջակցությամբ, նա պատրաստեց ջազի և երկրի իմպրովիզացիայի հալվածություն `կիթառի վիրտուոզ ընկեր Չեթ Աթկինսի հետ միասին` Չեսթեր և Լեսթեր, RCA Victor- ի համար:

1978 թ.-ին Լես Պոլը և Մերի Ֆորդին տեղափոխվեցին Գրեմմի Փառքի սրահ: 1980-ականների վերջին Պոլը վերադառնում էր ակտիվ շաբաթվա կենդանի ներկայացումների Նյու Յորքում: Նա ստացավ Գրեմմի հոգաբարձուների մրցանակ 1983-ին իր կյանքի նվաճումների համար: 1988-ին Պոլին ընդունվեց Rockեֆ Բեքի Ռոք-Ռոլլի Փառքի սրահում, ով ասաց. «Ես ավելի շատ լիզեր եմ պատճենել Լես Պոլից, քան կցանկանայի: խոստովանել." 2005 թ. Մայիսին Պոլին ներգրավվել են Հայտնի գյուտարարների ազգային պալատում ՝ պինդ մարմնի էլեկտրական կիթառի զարգացման համար: 2006 թ.-ին Պոլին ընդունեցին Ազգային հեռարձակողների փառքի սրահ: 2006-ին, 90 տարեկան հասակում, իր ալբոմի համար նա նվաճեց երկու Grammys- ի ամենամյա 48-րդ Grammy Awards- ում: Les Paul & Friends: American Made World Խաղաց.

Կենսագրական, խաղարկային վավերագրական ֆիլմ ՝ վերնագրված Ձայնի հետապնդում. Լես Պոլ 90 տարեկան, իր համաշխարհային պրեմիերան կատարեց 2007 թվականի մայիսի 9-ին, Վիսկոնսին նահանգի Միլուոկի քաղաքի Դաուներ թատրոնում: Պողոսը հայտնվեց միջոցառմանը և հակիրճ խոսեց խանդավառ բազմության հետ: 2008-ի հունիսին Միլվուկիում Discovery World- ում բացվեց նրա ժառանգությունը ցուցադրող ցուցահանդես, որում ներկայացված էին իր անձնական հավաքածուի իրերը: Փոլը համերգ անցկացրեց Միլվուկիում `համընկնելով ցուցահանդեսի բացմանը:

Փոլը ռոք կիթառահար Սթիվ Միլլերի սթիվ Միլլեր նվագախմբի կնքահայրն է, որին Փոլը տվեց իր առաջին կիթառի դասը:

Դիսկոգրաֆիա

Հիթ սինգլներ

  • «Ասեկոսեները թռչում են» -Անդրյուզ քույրերը և Լես Պոլը (1946)
  • «Սիրահար (երբ դու ինձ մոտ ես)» (1948)
  • «Բրազիլիա» (1948)
  • «Ի՞նչ է այս բանը կոչվում սեր»: (1948)
  • «Նոլա» (1950)
  • «Գոֆուս» (1950)
  • «Փոքրիկ ժայռ 69 հեռու» (1950/1951)
  • «Թենեսի վալս» -Լես Փոլ և Մերի Ֆորդ (1950/1951)
  • «Mockingbird Hill» - Լես Փոլ և Մերի Ֆորդ (1951)
  • «Որքան բարձր է լուսինը» -Լես Պոլ և Մերի Ֆորդ (1951)
  • «Wանկանում եմ, որ ես երբեք չեմ տեսել արևի արևը» -Լես Պոլ և Մերի Ֆորդ (1951)
  • «Աշխարհը սպասում է արևածագին» .- Պոլ և Մերի Ֆորդ (1951)
  • «Մեկ այլ ևս մեկ հնարավորություն» -Լես Փոլ և Մերի Ֆորդ (1951)
  • «Jazz Me Blues» (1951)
  • «Josephոզեֆին» (1951)
  • «Շշնջում» (1951)
  • «Jingle Bells» (1951/1952)
  • «Tiger Rag» –Լես Փոլ և Մերի Ֆորդ (1952)
  • «Ես խոստովանեմ» (That I Love You) - Լես Պոլ և Մերի Ֆորդ (1952)
  • «Կարիոկա» (1952)
  • «Լավ հին ամռանը» -Լես Փոլ և Մերի Ֆորդ (1952)
  • «Ծուխի օղակներ» - Les Paul & Mary Ford (1952)
  • «Հանդիպեք միստեր Կալաղան» (1952)
  • «Վերցրու ինձ քո բազուկներով և բռնիր ինձ» -Լես Պոլ և Մերի Ֆորդ (1952)
  • «Իսպանիայի տիկին» (1952)
  • «Իմ երեխայի տունը» -Լես Փոլ և Մերի Ֆորդ (1952)
  • «Bye Bye Blues» - Լես Փոլ և Մերի Ֆորդ (1953)
  • «Ես նստած եմ աշխարհի վերևում» -Լես Փոլ և Մերի Ֆորդ (1953)
  • «Քուն» (Ֆրեդ Ուորինգի թեմատիկ երգը) (1953)
  • «Վայա կոն դիոս» -Լես Փոլ և Մերի Ֆորդ (1953)
  • «Johnոնի (ինձ համար տղան է)» - Les Paul & Mary Ford (1953)
  • «Don'cha Hear them Bells» - Լես Փոլ և Մերի Ֆորդ (1953)
  • «Կենգուրուն» (1953)
  • «Ես իսկապես չեմ ուզում իմանալ» -Լես Փոլ և Մերի Ֆորդ (1954)
  • «Ես խնամելու հիմար եմ» -Լես Փոլ և Մերի Ֆորդ (1954)
  • «Ո՞ւր եք գնում» -Լես Պոլ և Մերի Ֆորդ (1954)
  • «Մանդոլինո» -Լես Պոլ և Մերի Ֆորդ (1954)
  • «Hummingbird» - Լես Փոլ և Մերի Ֆորդ (1955)
  • «Amukiriki (Տերը ցանկանում է)» - Les Paul & Mary Ford (1955)
  • «Կախարդական մեղեդի» -Լես Փոլ և Մերի Ֆորդ (1955)
  • «Տեխաս լեդի» -Լես Փոլ և Մերի Ֆորդ (1956)
  • «Մորիտատ» (Թեմա ՝ «Երեք կոպեկ օպերայից») (1956)
  • «Nuevo Laredo» -Լես Պոլ և Մերի Ֆորդ (1956)
  • «Cինկո Ռոբլես (Հինգ կաղն)» - Les Paul & Mary Ford (1957)
  • «Մատիս մատանին մատիր» - Լես Պոլ և Մերի Ֆորդ (1958)
  • «Jura (I Swear I Love You)» - Les Paul & Mary Ford (1961)

Ալբոմներ

  • Հետադարձ կապ (1944) -համաձայնություն
  • Les Paul Trio- ն (1946) -համաձայնություն
  • Հավայան դրախտ (1949)
  • The Hit Makers! (1950)
  • Նոր ձայնը (1950)
  • Les Paul- ի նոր հնչյունը, հատոր 2 (1951)
  • Լրացրեք բլյուզը: (1952)
  • Gallopin 'Guitars (1952) -հավաք
  • Լեսն ու Մերին (1955)
  • Ժամանակ երազելու համար (1957)
  • Սիրահարների Luau- ն (1959)
  • Les- ի և Mary- ի հիթերը (1960) -համաձայնություն
  • Վարդերի փունջ (1962)
  • Երմ ու հիանալի (1962)
  • Swingin 'South (1963)
  • Առասպելական Լես Պոլը և Մերի Ֆորդը (1965)
  • Les Paul Հիմա! (1968)
  • Կիթառի գոբելեն
  • Սիրահար
  • Լես Պոլի կիթառի արվեստը (1971)
  • Աշխարհը դեռ սպասում է արևածագին (1974) -համաձայնություն
  • Լավագույնը Les Paul- ը Մերի Ֆորդի հետ (1974) -համաձայնություն
  • Չեսթեր և Լեսթեր (1976) - Չեթ Աթկինս
  • Կիթառի հրեշներ (1977) - Չեթ Աթկինս
  • Լես Պոլը և Մերի Ֆորդը (1978) -հավաք
  • Multi Trackin ' (1979)
  • Բոլոր ժամանակների մեծագույն հիթերը (1983) -համաձայնություն
  • Լես Պոլի ամենալավը Մերի Ֆորդի հետ (1983) -համաձայնություն
  • Tiger Rag (1984) -համաձայնություն
  • Ընտանեկան Nombreuse (1992) -համաձայնություն
  • Աշխարհը սպասում է (1992) -համաձայնություն
  • Կապիտոլիումի վարպետներից լավագույնը. «Լեգենդը և ժառանգությունը» տուփի ընտրությունից (1992) -համաձայնություն
  • Բոլոր ժամանակների մեծագույն հիթերը (1992) -համաձայնություն
  • Նրանց բոլոր ժամանակների մեծագույն հիթերը (1995) -համաձայնություն
  • Լես Պոլ. Լեգենդը և ժառանգությունը (1996; չորս ձայնասկավառակով տուփ, որը տարիներով խնկացնում է Capitol Records- ի հետ)
  • 16 առավել պահանջված երգեր (1996) -համաձայնություն
  • Ամբողջական Decca Trios-Plus (1936-1947) (1997) -համաձայնություն
  • Կալիֆոռնիայի մեղեդիներ (2003)
  • Les Paul & Friends: American Made World Խաղաց (2005)

Տես նաեւ

Հղումներ

  • Չապման, Ռիչարդ: Ամբողջ կիթառահար. Նյու Յորք. Dorling Kindersley, 1993. ISBN 978-0751301540:
  • Ro, Lawrence. Les Paul Legacy- ի սկզբնական տարիները, 1915-1963. Նյու Յորք. Hal Leonard Books, 2008. ISBN 978-0634048616:
  • Շուղլին, Մերի Ալիս: Լես Պոլ. Ամերիկյան բնագիր. Նյու Յորք. W. Morrow, 1993. ISBN 978-0688084677:

Արտաքին կապեր

Բոլոր հղումները վերցված են 2018 թվականի հունիսի 28-ին:

  • NBC ռադիոկայանները ՝ Լես Պոլի, Մերի Ֆորդի, և բասիստ / կռվախնձոր Էդ Ստապլտոնի կողմից: Ինտերնետային արխիվում: Իրենց ռադիոհաղորդումների տասնմեկ անվճար առցանց ֆայլեր, ներառյալ լսումների ցուցադրությունը: www.archive.org

Pin
Send
Share
Send